百年和平 家国情怀
天津北方网讯：我的奶奶骆玉笙，一生不知道自己的生身父母，1914年，她被卖到上海“大世界”附近的骆家时，刚刚6个月大，尚在襁褓中的她，自然也就姓了骆。养父骆彩武，以变戏法、演双簧、说相声为生。1919年，奶奶随养父到了汉口，9岁时，正式拜师学习京剧老生，取艺名“小彩舞”，1931年改学京韵大鼓。1934年，在南京“夫子庙”六朝居茶社，奶奶拜“三弦圣手”韩永禄为师，正式归入了京韵大鼓这一行。1936年，在师父的鼓励和帮助下，奶奶来到了北方曲艺的发祥地――天津。
1936年夏，奶奶怀着既兴奋又不安的心情，走进了这座向往已久的城市。在中原游艺场(今百货大楼三楼)的一曲《击鼓骂曹》，得到了天津观众的认可，以后，在小梨园演出，一跃上了头牌，并得了个“金嗓歌王”的美称，“小彩舞”的名字迅速传遍了天津卫，骆玉笙红了！小梨园也火了，场场爆满，人们竞相争睹“金嗓歌王”的风采。她还在国乐公司灌制了《博望坡》《红梅阁》《丑末寅初》等唱片，在市面上公开发行。
同年，奶奶在法租界老西开教堂后的明德堡2号定居，从此，她就成了天津人。在天津这个曲艺之乡，她不断探索追求，百折不挠，在继承前人经验的基础上，大胆突破，不断超越自我，逐渐形成了京韵大鼓的“骆派”艺术，完成了代表曲目《剑阁闻铃》的创作。
天津解放后，奶奶加入了“红枫曲艺社”(天津市曲艺工作团前身)，1953年、1956年，奶奶两次随赴朝慰问团到了朝鲜前线。她亲眼目睹了志愿军战士的勇敢与艰苦，回国后，她以前所未有的激情和感受，演唱了《伟大战士邱少云》《英雄黄继光》《飞夺泸定桥》《过雪山》等，她的艺术生命从此获得了新生！在演唱上，她根据故事情节的变化，自然形成了高低起伏、抑扬顿挫、雄浑豪迈、慷慨激昂的行腔，这与她解放前演唱的悲曲，在风格上有了明显变化，最典型的作品是上世纪60年代创作的《光荣的航行》。
1978年到1997年，奶奶连任四届全国政协委员。1979年10月，光荣地加入了中国共产党，实现了她多年来的夙愿，党给予了她新的政治生命和艺术生命。1980年创作的《和氏璧》，是骆派艺术的巅峰之作，获得了当年天津市鲁迅艺术奖。1985年，奶奶担任了中国曲艺家协会主席。
“小彩舞高歌一曲动九州”，1985年，随着电视连续剧《四世同堂》在全国热播，主题曲《重整河山待后生》迅速在人群中传唱。就连奶奶自己也没想到，一个只有二三分钟的小段，在观众中竟有这么大的影响，而能够得到众多观众的爱护和支持，是一个演员最大的幸福和快乐，作为一个曲艺演员，她更是感到欣慰和自豪。可以说，从那时起，更多的人听说了骆玉笙这个名字，才开始知道京韵大鼓这一北方传统鼓曲艺术，当时在全国范围内掀起了一股鼓曲热潮，这曲《重整河山待后生》的产生，可算是为普及曲艺立了一大功！
奶奶的脾气一直很耿直，甚至清高，无论是年轻时候，还是晚年，都是这样。年轻时上台从没笑过，面容冷若冰霜，黑衣素袍，不施脂粉，从不烫头，只梳一根大辫子。直到晚年上台，也只是淡妆和极素雅的短衫或旗袍。晚年时，奶奶对观众以赠送花篮的形式给演员小费的风气，有着自己的看法，她认为演员不是为艺术唱，只是为花篮而唱。为此，她还在一些大型会议上呼吁扭转这种现象。1999年年底，奶奶举办了从艺80周年演出后，将自己的全部精力都投入到教学育人、培养下一代身上，先后培养了16名入室弟子，还传艺给许多年轻的学生。
在各种履历表的“籍贯”一栏中，奶奶每次都郑重地填上“天津”二字。因为奶奶的养父是天津人，当年奶奶走红在天津，所以在天津定居66年，她与天津城、天津人感情最深。从奶奶1936年来津，到2002年去世，一直没有离开和平区。1936年，在老西开教堂后明德堡2号的一小三合院，一住就是35年。1971年，迁至睦南道安乐 9号余门，1984年，搬到南京路云峰楼，她的最后时光，是在岳阳道福泰温泉公寓中度过的。
1992年父亲去世后，照顾奶奶的重任自然就落在了我的肩上，当年奶奶所有的外地演出、开会，几乎都是我陪伴左右。奶奶去世后，我开始整理她的艺术资料，将奶奶的档案捐赠给了市档案馆，将资料捐赠给了市艺术研究所，因为奶奶不仅仅属于我们这个家庭，她也属于曲艺界，属于社会，属于人民，我愿意也有责任将这些奉献给热爱骆派艺术的观众。作为后人，我虽然没有继承奶奶的艺术，但却继承了她爱国敬业的精神和朴实真诚的性格，更应为骆派艺术的传承和发展尽心出力。(骆巍巍口述 周利成整理)
