金宝拉作为韩国80后女性导演明星冉冉升起于2018年的釜山国际电影节，此后她凭借处女作《蜂鸟》（2019）一举收获了59个国内外电影奖项。这部制作费只有3亿韩元的低预算独立电影，主题与手法均至纯至简，娓娓讲述了中二女生恩熙（朴智厚饰）成长的个人烦恼和她眼中每个人都面临的不同生活困境。
恩熙一家五口住在首尔最昂贵的学区大峙洞，哥哥作为重点培养对象和家族的希望，一直是父母关注的焦点，姐姐我行我素、个性强烈，只有恩熙安静顺从，默默观察着大家庭中的混乱，甚至对哥哥偶尔的拳打脚踢也逆来顺受。亲情、友情、爱情，似乎都让这个小女孩受伤不断，好在补习班里出现了一位善解人意的小姐姐。正当恩熙因遇到同路人而欢欣鼓舞的时候，谁知1994年圣水大桥坍塌事件却像一座山压在了恩熙的身上。
《蜂鸟》没有绵密的故事和强烈的情节，而是通过捕捉14岁小女生的日常生活片段，将镜头聚焦在恩熙的情绪上，笔触细腻生动，情感节制却状态饱满。在勾勒出“少女恩熙的烦恼”同时，也准确传达出了属于20世纪90年代的韩国集体氛围。由个人成长经历去关涉集体情绪，从一个曾生活在男权社会的女性经历，去发掘关于90年代的集体性别创伤，其实是一个宏大的命题，但金宝拉却以小见大地通过个体视角，不仅让观众在电影中发现了自己，而且还从那个曾经懵懵懂懂身不由己的小女生身上，嗅出了和自己一样准备反抗家父长传统的味道。正如片名的意象所指，“蜂鸟”虽然体积极小，却能通过高速振翅发出嗡嗡的声音，从而持续告知世界自己的存在。
《蜂鸟》海报 资料图片
毫无疑问，与前两部商业电影不同，《蜂鸟》的女性主义电影倾向鲜明。金宝拉毕业于纽约哥伦比亚大学研究生院，曾因毕业短片而获得过美国电影导演工会学生作品奖和伍德斯托克电影节学生短片大奖，是亚洲女性电影人突出的后继力量。
金初熙的长片导演处女作《灿实也多福》（2020）因古怪精灵的剧情结构和风趣明快的氛围节奏而大受评论界欢迎，不仅在韩国两轮公映中而且在日本上映后也深受好评。金初熙在以导演身份出道前，已是知名电影制片人，曾与洪常秀导演一起共事七年，从2007年的《日与夜》到2015年的《这时对那时错》合作了十部电影。因此喜欢洪常秀格调的影迷多半也一眼就爱上《灿实也多福》。
《灿实》剧照 资料图片
影片故事完全不按常理出牌。女制片人灿实（姜末琴饰）勤勉能干，眼看新片终于要开机，谁知在庆功宴上导演因海饮突然离世。葬礼后灿实失了业，作为大龄未婚女青年的她，只好暂时靠给二流演员苏菲做保姆度日。没想到苏菲的法语老师和房东隔壁的男人同时走进了灿实的生活。
这部预算不到3亿韩元的小制作，运用的类型元素包括浪漫喜剧、爱情与奇幻等，因天马行空的想象力和幽默的台词而倍显丰富有趣。既有洪常秀导演擅长的冷不丁、不可思议的奇妙情感挖掘，也有周星驰式的无厘头或日本漫画式的破次元，因此颇受小众群体喜爱。主演姜末琴作为舞台演员多年来一直在不同女导演的短片电影中发光发热，《灿实也多福》是她第一次主演长片并据此一举夺得了第41届青龙电影奖的最佳新人演员奖，与《正直候选人》一起，成了今年青龙奖舞台上最受关注的“女导演与女主演相偕前行”的华丽案例。
三 返璞归真的审美共性
通过上述四部电影，我们可以看出女性电影创作与既定的韩国主流电影之间鲜明的风格差异。女导演们普遍具有不崇尚强情节和返璞归真的审美共性，当然这与她们大都身处独立电影阵营、关注社会弱者息息相关。
近两年韩国女导演能人辈出，除了上述四位，还包括《鲶鱼美琪》的导演李玉燮，《侵入者》的导演宋元平，接连执导了《我们俩》和《我们家》、被称为深具“温柔领导力”的导演尹加恩，因《道熙呀》而被戛纳电影节关注的导演郑朱莉，以及由偶像明星华丽转身成为导演的具惠善——她接连推出了三部长片《妖术》《桃树》和《女儿》，表现出强烈的自我意识和旺盛的表达欲，此外还有专注纪录片创作的金日兰，导演作品包括《以这种方式记住我》《3xFTM》《两扇门》和《共同犯》等，她因持续关注社会中被打压的少数派，不断思考社会责任而深受业界好评。
总之，作为韩国电影的新现象与新力量，女性导演们正异常活跃于韩国电影产业的各个领域，以群体的力量修正着韩国电影对眼球刺激的过分追求和强悍的商业气息，发挥出越来越重要的作用。尤其在重写韩国独立电影历史方面，她们贡献卓著。女性导演们视野独特，持续关注着社会生活中一直被漠视的弱者，在实现对男性世界叛离的同时，逐渐构造出具有自身完整性的女性经验世界。她们的态度，一边探索、丰富着全新电影题材，一边开拓、细化着电影表达的新场域，为韩国电影寻找着新的突破口与美学方向。
