中新网11月8日电 红色题材如何会成为经典，这与其中散发出的理想主义和英雄主义有着很大关系，人类从来都是渴望突破的物种，超越当下生活和个体的局限，投身到宏大和不朽的事业当中，恐怕存在于大多数人的潜意识之中，而充满着英雄和理想的故事，总能让人从中审视生命的意义，也许这也是为什么在任何文明的源头，都有着英雄史诗类的原因。
重拍经典重铸英雄，在电影圈内从来都是一个高难度任务，而如何将讲述一个不少观众都多少有些熟悉的故事，并让已经被好莱坞电影改变了口味的观众认同和接受，对于这部《密战》而言更是一个挑战。
这种挑战首先来源于剧本和故事，如同被翻拍过无数遍的《福尔摩斯》，BBC的英剧《神探夏洛克》把原著中19世纪的技术手段变换成了现代社会里的智能手机、社交媒体和卫星定位，用一个时尚的外套重新包装出维多利亚时代的惊悚和悬疑。《密战》也有着同样“改头换面”的抱负，但这种改头换面一方面严谨地遵守了老版电影的时空界定，同时用现代商业电影语言重新诠释着经典的故事。
《密战》一开头，中共在上海的地下电台被日军摧毁，一场节奏明快的动作戏后引出临危受命的主角郭富城，这种中规中矩的叙事方式虽然一再被运用，却是铺开人物命运，将观众引入故事的经典方式，在这个观众注意力和时间都是稀缺物的时代，这种屡试不爽的故事“引子”一开始就让《密战》成为一部合格的商业的电影。
随着影片逐渐展开情节和人物，《密战》面临的一个重要的挑战，便是如何讲述一个观众知道结局的故事——邪不胜正，尽管难关重重，但主角必将战胜一个个困难。《密战》选择了一种冷静明快的方式，整部电影没有过多在事件的过程上着墨，而是用一幕幕事件特写、一个个标志性的细节衔接起整个故事的走向，这让人想起了《华尔街之狼》那种串联式的叙事风格，也有些《战争之王》冷峻直白的讲述方式，
这让《密战》与那些冗长拖沓的“抗日神剧”划清了界限。
这种单幕事件的特写在《密战》中随手拈来，主角进入旧电台所在地寻找元器件，而后引发了被困和脱逃的戏码，而最后“易容术”的展示，将主角的行动目的和准备过程交待得一清二楚，不仅省去了大量的笔墨，巨大的信息量也开拓了观众的遐想空间。另一个则是郭富城和赵丽颖“假结婚”的一幕：拍照、戒指……寥寥数笔，把这种在国产谍战片中用“滥”了的桥段拍出了新意。
不过，也不是每个观众对《密战》这种讲故事的方式买账，尤其是缺乏历史背景知识的观众，难免会有些摸不着头脑的感觉。影片时间跨度从1937年日军进攻上海开始一直到1945年日军战败，如何将这八年的时间浓缩在一百多分钟里面，本身就是难题。
《密战》编剧张炭观众也许不太熟悉，但《黄飞鸿》、《东方不败》、《新龙门客栈》系列电影就是出自这位香港著名电影编剧之手，张炭毕业于香港浸会大学历史系，相比武侠剧“架空”的时代背景，《密战》才真正显现了张炭的历史科班的功力。
电影开始时的上海，既有日本军队，也有公共租界巡捕房，这样的势力设置实际上也清楚的交待了这是1937年到1941年的上海——日军已经占领上海国统区，但并未占领英美租界；另一个细节则是片尾帮助主角等人出逃的法国人，有观众会问，这个法国人是哪里来的，但这个法国人在使用飞机时说，戴高乐政府说飞机是他们的，维希政府政府也说是他们的，我代表法国政府征用它。从这句台词看，合理的推测是当时已临近抗战后期，上海法租界被交还给汪伪政府，这个贩卖红酒的法国侨民生意做不下去，离开上海时帮助主角出逃。
在《密战》中，有太多这样信息量巨大的细节，不仅交待清楚了故事背景，也串联起关键的情节，从而引发观众的遐。与《风声》这样的局限在单一时空背景的故事不同，《密战》的叙事可谓大开大阖，这种尝试在国内同类型电影中还是不多见的。
谍战片有两种，一种是007式的酷炫吊炸天，香车美女上天入地跑酷耍帅一个都不能少，一种是《国土安全》式的情节纹丝合缝，随便一个细节都能让人细思极恐，而《密战》走了二者的中间路线，在动作片的外衣下讲述了一个经久不衰的红色经典，用明星和商业电影语言聚焦了宏大历史画卷的一个特写。
