这起恐怖袭击背后还有更大的阴谋，其牵涉一起军火生意。韩国国防部预计投入11兆韩元（相当于650亿元人民币）购入下一代战斗机。这对于各大飞机商来说，无疑是一笔大生意。有机会中标的有两大飞机制造商，一个是约翰马克公司，一家是美国动力航空，美国的公司占据上风，中标的可能性更大。约翰马克公司为了这次商机，制造了这起空难，因为这架飞机正是美国厂商制造的，舆论可将空难归结于飞机的动力系统出了问题，以此败坏美国飞机厂商的声誉。200多条生命，为的只是一纸合约，只是大财阀赚钱的垫脚石。
本剧的一大反派，约翰马克公司的总经理
大财阀背后，免不了官商勾结，而且还通往青瓦台。《流浪者》“黑”的不仅是韩国的财阀与权贵，连总统也没有放过。飞机失事后，青瓦台召开了记者招待会，总统要向国民道歉。剧中，招待会前，总统神情淡定、不紧不慢地整理着妆容，提醒化妆师帮自己化得憔悴一点，然后总统出来表演了深切哀悼。这里影射的是300多人罹难的世越号沉船事件，前总统消失7小时后才出现，后来SBS电视台报道说，前总统故意把头发搞得乱糟糟地才现身。
剧中的总统，人前一套人后一套
之后的剧情不难猜到，大财阀派人追杀车达建，而高海利所在的韩国国情院也被下了禁令不许调查，与此同时，与事件有关的许多关键证据要么被窃取要么被损坏……总之，从总统到财阀都在与男女主角为敌，他们单枪匹马与这个作恶的世界做斗争。
坦白地讲，《流浪者》的剧情模式在韩国影视剧里，一点也不新奇。小人物对抗财阀与权贵，顺道把韩国的公检法黑个遍。《流浪者》这回只不过是加大了刺激的剂量，财阀草菅人命至此，青瓦台虚伪无能至此。考虑到网飞面向全球观众，韩剧的“自黑”策略，对于其他国家的非资深韩剧观众来说，是具有一定吸引力的。这种批判意识甚至成了一种形象塑造和文化输出。
除了大尺度自黑外，《流浪者》的另外两个关键词是，大制作与偶像爱情。大制作主要体现在摩洛哥、葡萄牙等国取景拍摄，以及种种大场面动作戏。观众可以把它看做一个韩国电视剧版的《战狼2》。
韩剧大制作的一个标志是，海外取景
而《流浪者》由李昇基、裴秀智两大韩国顶流主演，帅哥靓女免不了有言情戏，这也可以避免该剧因风格暗黑、内容硬核而流失了言情剧观众。像该剧是以一个悬疑作为引子，车达建与一名俄罗斯男子受命埋伏经过的一队人马中的中心人物，正要下手狙击时，风吹走了要狙击的人的面纱，她正是高海利，车达建因震惊而动作迟疑，而耳边却是上级下达的迅速狙击的命令。车达建为什么成了狙击手？高海利怎么成了被狙击对象？这背后，估计又是虐恋情深的故事。
该剧以“虐”开头，随之切入正片叙事
动作+悬疑+言情等多种因素的杂糅，其走向很可能是类似于《太阳的后裔》《阳光先生》，虽然背景足够宏大，内里终究是儿女情长。《太阳的后裔》更侧重言情，《阳光先生》有历史感，切入口也不大；相较之下，《流浪者》又是空难、又是财阀、又是青瓦台，这么大的布局在韩国影视剧里是少见的了。
这反倒让《流浪者》不好把握。布局够大，观众期待的是类似于《局内人》这样的精彩权谋斗争戏+类似于纪录片《潜水钟》这样对悲剧有思考的深度剧，如果编剧能力不足，浅尝辄止，就容易“虚张声势”，哪怕是自黑，也一点都不暗黑，哪怕是再大的苦难，也无法直抵人心。最终不过又是一部打着各种旗号的言情偶像剧。
《流浪者》已经隐隐出现了这种问题。该剧是SBS电视台首次一集分三段播出的电视剧，虽然收视率最高的一段突破了11%，不过现在三周播毕，收视率徘徊不前。原因就在于，编剧虽自黑，但自黑得没特色也没深度。男主角始终笼罩着主角光环，怎么打都打不死；政治斗争非常想当然；坏人就是一个劲地坏，青瓦台、国防部、国情院、大财阀，几乎都是一副面孔，扮演的是同一个功能：负责给男主角制造阻力。
该剧前6集收视（取最高收视的一段），表现平平该
这就让《流浪者》似乎有点四不像。说权斗，太幼稚；说动作，太鸡血；说悲剧，剧作又负荷不起；这也顺带让言情戏显得尴尬。你可以分明感觉到这部剧制作很认真，情节很快，演员表演很卖力，但却没有那种强烈的追剧动力。
从《阿斯达年代记》到《流浪者》，可以看出韩国电视台在收视率普遍下滑局势下的“自救”，也可以看出韩流布局欧美市场的野心。不过这两部作品难言成功，根源在于编剧空有大格局、大野心，想讨好国外市场，但又力有不逮。与其什么都想要，倒不如聚焦于某一点。讲政治权谋与人道灾难，就不要搞开挂和言情那一套，如果要言情，就不要利用沉重题材投机取巧。否则这样的韩剧，虽然制作愈发精致了，却不见创造力有什么增长。
