袁姗姗
郑恺
从《婆婆媳妇小姑》、《保姆》、《媳妇的美好时代》、《双城生活》、《生活启示录》、《大好时光》，到刚刚开播的《国民大生活》，这些电视剧均出自编剧王丽萍的笔下。
王丽萍擅长创作都市情感剧，尤其对非话题类、温暖浪漫的都市剧有自己的一套。
那么，都市剧绕不开的婆媳关系、家庭地位、门当户对、闺蜜互撕……到底怎样写，才能有新意？影视剧中的“闺蜜抢男人”是否已经成了必备的桥段？房价、医患、阶层跨越这类“话题剧”为什么会被广泛关注？影视剧到底是应该血淋淋地展现现实的残酷，还是应该给人希望和温暖？
电视剧《国民大生活》正在东方卫视播出，开播收视成绩不错：CSM52城1.21%，位于同时段第一。趁着剧集热播之际，南方都市报专访了著名编剧王丽萍。
《国民大生活》：光速定情，七天闪婚
由夏晓昀执导，王丽萍等编剧，郑恺、袁姗姗、朱孝天等主演的原创现实题材情感剧《国民大生活》10月9日登陆东方卫视，每天19：30两集连播。
《国民大生活》讲述的是一位北京小爷和一位上海小姐的爱情故事。来自上海的枪手编剧陆露（袁姗姗饰）报了一个泰国冥想班，想借此寻找写作灵感，没料到因为拿错行李箱遭遇黑帮追堵，关键时刻幸得“北京小爷”王舒望（郑恺饰）出手相救。在这期间，他们经历了躲避黑帮、街头狂奔、流落孤岛、午夜停电……两人因这场莫名其妙的误会彼此熟知、火速陷入热恋，短短7天便走进婚姻殿堂。
头两集剧情发展快，作为商家动作也快———才刚开播就有了淘宝同款服装。
男女主角从相识到决定结婚不过7天时间，两人对爱情的果断反映了当代年轻人对感情的态度。北方小伙和上海姑娘因为地域差别及双方家庭等因素，能否躲过满地鸡毛的生活？
Q1
“门当户对”，是不是爱情的必备条件？
自从2016年《欢乐颂》播出以来，影视作品中开始展现社会阶层的差异。以反映现实为己任的都市剧越来越难发生“王子爱上灰姑娘”的童话故事。从话题剧《欢乐颂》到《我的前半生》，无一不在告诉大家一个残酷现实：“门当户对”是爱情的必要条件，上升通道越来越窄、跨越阶层几乎不太可能。
那么，婆媳关系、家庭地位、门当户对是否会影响到爱情，或者说会影响到以后三四十年的生活？
纵观王丽萍的编剧作品，《生活启示录》里，离婚带娃的女主角遇到比她年纪小的优质男人；《媳妇的美好时代》中，家庭背景复杂的余味收获一段美好的爱情……她创造了很多“看似不可能”的浪漫故事。但实际上，王丽萍认为，在现实生活中“门当户对”这4个字的确会影响爱情，或者说，“相同的价值观、消费观”会影响到爱情。因为现实远比影视剧残酷。
王丽萍对南都记者说：“我采访了无数上海妈妈，她们挑女婿的要求就是：第一，不找外地人；第二，不找家庭离异的人；第三就是要看学历。这非常现实。”
《国民大生活》中的男主角是北京手艺人，最大的梦想就是在深山老林里造一个木屋，这对“上海妈妈”来讲，没有一条是合格的。但电视剧会把爱情的力量放大化，“逾越”一切障碍、跨越阶层。
因此，在王丽萍的作品中，主人公可以为了爱情牺牲：愿意改变，愿意奋斗，愿意创业，愿意来上海……她说：“我觉得任何女孩看都会心动，因为这种爱情能给人以希望。”
Q2
是应该把现实真切地展现给人看，还是应该给人温暖？
目前的都市剧，主要走向两个方向：一类像《欢乐颂》那样，告诉你现实有多么残酷、上升通道多么狭窄、人与人之间有多么现实的利益关系，把现实血淋淋撕给人看。
另一类，则会拍得比较理想主义，比如展现爱情的美好，再不堪的女主角都会遇到一个多金、体贴的“金融大鳄”，被拯救于水火之中。
第一类让人如鲠在喉、看得心凉；第二类让人“看得爽”，但又觉得不太真实。那么，影视剧究竟是应该展现现实？还是摒弃阶层，让爱情跨越沟壑？
王丽萍认为，这两种方向并没有谁对谁错之分，并且也不只有这两种方向。
在她的作品中，即使有生活不堪的一面，但她更希望传递的是希望。“别人有别人的路子，比如更残酷的现实主义”，那么，王丽萍的路子则可能是温婉的现实主义。
王丽萍以《生活启示录》为例，剧中离婚带娃的女主角遭遇了一系列悲剧，但观众最喜欢看的却是“有希望”的部分。“我们的生活中，有失落、有不如意，也有失婚，有离婚以后过得很艰难的情况，这样的剧能让我们感觉到希望，激励他们还可以有一个更好的人”。
“不同电视剧有不同的功能，它们也许会让人感受到现实的残酷，让人更理性、更理智，也有作品传递的是温暖、带给人快乐。我坚持后者。”
Q3
闺蜜一定要抢男人吗？
近几年，无论是古装剧、宫斗剧、都市剧，都逃不开“闺蜜抢男人”的套路，之前的大热剧《欢乐颂》和《我的前半生》也都出现了“一对闺蜜”爱上同一个男人的戏码。这一回的《国民大生活》中，也有“闺蜜黑化抢男人”的桥段。
但对于现代女性来讲，生活远远不止于男人，在真实生活中，“闺蜜”为了男人反目的比例远远没有影视剧中那么高，现代独立女性会有自己的事业、追求、理想，并不会为了一个男人就开始“黑化对方”、彼此对撕，真的闺蜜也不一定会去抢男人。
究竟是影视剧落后于现实了，还是误读了女性？
关于这个话题，王丽萍对南都记者解释说：“戏剧上可能会有一些套路，这不可否认。因为都市剧都离不开生老病死、家庭关系、朋友关系。对于编剧来讲，挑战就是能不能出新意、写出不一样的东西。”
她还解释说，在《国民大生活》中，“闺蜜”不是在“抢”男人，其中一个一直是暗恋对方，“当她发现闺蜜和男的可能分手了以后，才开始追的”。
王丽萍还说，她之后创作的新戏《理想》就注意到了这个问题，两个“闺蜜”一上来全部讲清楚，我的男人你不要碰，即便我不要了，你也不要碰，否则就要拉黑。“每次我觉得写一个戏写得不够过瘾的时候，后面的戏我就会去改变。
Q4
为什么很少聚焦“话题剧”？
从《蜗居》、《心术》到《欢乐颂》、《我的前半生》，话题剧似乎有更广泛的传播度。王丽萍专注于都市家庭情感类的创作，在传播上会吃亏，她为什么不去尝试做话题剧？
王丽萍认为，对一个编剧来讲，永远需要一个好故事，首要的问题是“把故事讲明白了”，不要先急着去找话题。戏剧的本质是什么？是说故事、说人的情感、写人。
“我从来不会刻意去做一个话题，如果赶时髦，永远都会赶不上。今天的话题、今天的热点，到一两年后播出的时候已经不再是热点了，风头变得很快。所谓的话题，一定是打动人心的，所以不要去赶时髦，不要为了写房价、写医患关系而去写。”
“对于我们创作者来讲，要时刻保持一颗敏感的心，跟上时代，具体到作品里，就是要说人话，用最朴实的台词表现人物和故事。”
Q5
国产剧能否实现编剧主导？
在美剧、韩剧中，编剧地位非常高，通常是编剧让角色生就生，让角色死就死。在国产剧行业中，编剧的话语权则相对较低。但这对王丽萍来说，似乎有例外，无论《生活启示录》、《大好时光》还是《国民大生活》，作为编剧的她似乎有拥有比较大的话语权。
国产剧能否走编剧为主导的路线，她对此怎么看？
王丽萍说：“与从前相比，编剧地位已经提高了很多，大家有目共睹。新人出来的途径也更多，通过网络、通过IP，他们可以更直接地展现自己。编剧话语权越来越大是一件很好事。好处是什么？人物故事都是编剧编的，他们知道来龙去脉、前世今生。演员在现场其实会很迷茫的，这场戏我和他是第几次见面、前因后果是什么，依托是什么？如果编剧能跟演员讲一讲这个人物的来龙去脉、心理活动，演员的表演就会更准确。”
