矢田部吉彦
新浪娱乐：接下来想和您聊聊日本电影在东京国际电影节上的情况，如今每年入围东京国际电影节竞赛单元的日本电影总会有1-2部，有一年甚至出现了3部，而且作品自身的类型也完全不同。除了竞赛单元之外，东京国际电影节的日本电影方面还包括了日本电影-一种关注单元，日本电影怀旧单元，以及近几年颇具人气的“Japan Now”单元。今年的Japan-now单元因为四位银幕缪斯的参加，真的非常具有话题性，“Japan Now”单元的主要受众群是不是海外观众？
矢田部吉彦：是的，“Japan Now”单元完全是提供给海外观众，或者海外媒体的。选片基准就是把当年具备参加颁奖季水准的作品借东京国际电影节这个舞台向世界推广，此外，我们还会在每年举行近代日本电影作家或者演员的特集回顾。关于今年的“Japan Now”单元，就像您所提到的那样，四位银幕缪斯的登场真的非常华丽，我们当时也是考虑到30届这个比较特殊的年份，所以策划了这次的特集，现在看来真的很成功。
第30届东京电影节“Japan Now”单元的四位缪斯
新浪娱乐：我个人感觉，入围东京国际电影节竞赛单元的日本电影，和日本电影“一种关注”单元是可以连在一起考虑的。就像松居大悟导演曾经先入围了日本电影“一种关注”单元，在去年他的作品《安曇春子下落不明》就直接入围了主竞赛单元，今年他的新作又参加了电影节，虽然“降级”入围了日本电影“一种关注”单元，但那部《冰与雨声》真的非常出色，74分钟一镜到底，我觉得它具备了入围竞赛单元的水准。
矢田部吉彦：是的，《冰与雨声》真的非常出色，我在选片时也烦恼了许久。今年日本电影中有不少出色的作品，我们也犹豫了很久，但是最终觉得本片更适合“一种关注”这个词所散发出了“年轻气息”，所以它比较“遗憾”的落选了竞赛单元。
戛纳电影节中其实也存在着去年竞赛单元，今年一种关注，明年又竞赛单元的情况。所以，在入围一种关注单元之后，我们还询问过松居大悟导演，他表示完全可以接受。
关于竞赛单元中的日本电影和“一种关注”单元之间的关系，确实如您所说的那样是存在关联的。当年深田晃司导演的《欢待》在获得“一种关注”单元最优秀作品之后，他之后的作品《河畔的朔子》《再见》连续入围了东京国际电影节竞赛单元。
《山田孝之的戛纳电影节》
出演《山田孝之的戛纳电影节》 被中国观众知晓
矢田部：我也有稍微夸张的表演了一下
新浪娱乐：接下来我们换一个话题，矢田部先生，其实中国有不少观众认识您哦。
矢田部吉彦：啊？
矢田部吉彦：因为您出演了今年的电视剧《山田孝之的戛纳国际电影节》。
新浪娱乐：哇！
矢田部吉彦：首先想请您谈谈自己对那部作品的印象以及评价。
矢田部吉彦：我太吃惊了！（笑）真的是非常愉快的体验。我当时收到了山下敦弘导演和松江哲明导演的邀请，感觉“伪纪录片”真的非常有趣，真实与虚构之间，这两位导演巧妙的通过映像把他们想传达的信息告诉了观众。
我出演的那个在日本大学上课的场景，上课是真实的，上课内容讲述戛纳电影节也是真实的。学生们在上课前也只知道东京国际电影节的PD要在学校上一节关于戛纳国际电影节的课，他们完全不知道当天会进行电视剧拍摄。所以当学生们进入教室时，一开始觉得很奇怪，为什么会有摄像机在那里，不过对于电影学校而言，这也不是特别新鲜的事情。
但是，随后当他们发现山田孝之坐在那里时，大家都惊呆了，都表示“他在这里干什么？”（笑）。之后，芦田爱菜也进来了。我当然事先都知道，当天真的非常高兴。我那天上课的场景其实也稍微带了一些表演成分（笑），就是芦田爱菜离开教室前那段，我在阐述戛纳电影节需要过激性场景的时候，我稍微夸张的表演了一下（笑）。
