最佳影片：《寄生虫》
新浪娱乐讯 北京时间2月10日上午（美国2月9日晚），一年一度的奥斯卡金像奖颁奖礼落下帷幕。在这个疫情笼罩、全民宅家的初春，难得有了新鲜话题，而《寄生虫》在奥斯卡一战封神的消息堪比一颗重磅炸弹。
今年无疑是奥斯卡大年，九部提名最佳影片都足斤足两，帝后之争堪称神仙打架。Metoo之风渐渐淡去，种族等政治正确题材也暂时不见踪影，获奖的基本都是类型与艺术均有造诣、有口皆碑的作品。
经过颁奖季的漫长拉扯，本届奥斯卡奖单本已没有太多悬念，四个表演奖项皆在意料之中。影迷最期待的看点当属《寄生虫》能否实现终极逆袭、拿下最佳影片，没成想果然一击即中，创造了历史！
——最佳影片、最佳导演、最佳国际影片（原最佳外语片）、最佳原创剧本，已经实现了不止“韩影零突破”的历史性跨越。在整个近百年奥斯卡历史上，《寄生虫》成为了第一部非英语最佳影片。
之前最被看好的《1917》只拿了技术奖项，老马丁的《爱尔兰人》继金球奖后再次颗粒无收。连同艾尔·帕西诺、乔·佩西的遗憾落榜，好莱坞黄金一代似乎正在黯然离场，中青代已经崛起。
原本，《小妇人》《婚姻故事》《乔乔的异想世界》都曾定档2月在中国上映，《1917》也确定引进，可惜疫情爆发，所有电影撤档。《寄生虫》曾被定为国内某影展闭幕片，后因种种原因未能实现。期盼这场疫情能够早日过去，国内影迷还能有机会在大银幕上饱览这些佳作。
《寄生虫》创造了怎样的历史？
纵观影史，能杀入最佳影片提名的外语片本就不多——三十年代的《大幻影》，六七十年代的《Z》《大移民》《呼喊与细语》，九十年代后的《邮差2》《美丽人生》《卧虎藏龙》《硫磺岛来信》《爱》《罗马》（多语种电影不在统计范围内）；
之前同时拿到最佳影片、最佳外语片提名的只有上述中的六部，而最终最佳影片获奖数为——零。
《寄生虫》跟去年的《罗马》一样，被寄予改写历史的厚望。没想到，这个转折点到来得如此之快。
奉俊昊在领最佳导演奖时已经有点晕头转向，宋康昊把他从座位上拉起来。他扶着脑袋走到台上，憨厚地表示，“本来以为领完最佳国际影片就完事了呢。”他开玩笑说想拿德州电锯把小金人锯成几段，大家一起分享。他还向台下的前辈、偶像马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺深情表白，现场和气融融。
等到揭晓最佳影片时，全场都沸腾了。是的，《寄生虫》创造了历史。由此奉俊昊也大步赶超了李安（两座最佳导演奖+一座最佳外语片奖），打破了亚洲冲奥的天花板。《寄生虫》奥斯卡6提4中，命中率奇高，是韩国电影第一次拿到小金人，还一口气拿了四座。
这样的“奇迹时刻”在去年戛纳已经出现过一次，《寄生虫》意外夺得金棕榈大奖。也就是说，世界艺术电影、商业电影的两座最高峰，《寄生虫》同时拿下了。
《寄生虫》真有那么牛吗？可能每个人见仁见智。目前该片在豆瓣有59万人打出8.7分，以0.1分之差略低于2003年的《杀人回忆》。
但《寄生虫》无疑更具有普世性，它触及的核心议题——贫富差距，在当前每个国家都在上演。奉俊昊是社会学系毕业，他的作品——《杀人回忆》《汉江怪物》《母亲》《雪国列车》《玉子》等，都是在类型片外衣的包裹下，展现出深刻的社会洞察力。
像奉俊昊在台上感谢老马丁时所说的，“最私人的东西就是最有创造性的东西。”奉俊昊在过去几年曾以《雪国列车》《玉子》试图去迎合过欧美市场，但当他回归本土语境、从自我思考出发拍出这部《寄生虫》后，他才真正获得了全世界的认可。
《寄生虫》是一部融合了喜剧、惊悚、悬疑、暴力等驳杂口味的电影，通过豪华别墅vs脏乱地下室密闭空间内的巧妙设计、调度，展现了高级的戏剧冲突和视听语言技巧，是一部耐得住拉片细细品味的作品。
当然，眼下我们最好奇的是，《寄生虫》登顶奥斯卡，开启的是一个怎样的潘多拉魔盒呢？
以前的奥斯卡是有强烈好莱坞主流属性的，时代精神优先于艺术探索，最佳影片选择的都是题材安全的、制作精良的、符合美国价值观的本土电影。今年评委范围扩大，“外语片”改名为“国际影片”，对待Netflix也远比戛纳包容，它变得更多元了。
直接把大奖都砸给《寄生虫》，或许说明一向中庸保守的评委们也开始思变了。是啊，谁想看到年近百岁的奥斯卡一直死气沉沉、毫无惊喜地走下去呢？谁想总是被风向标们提前定夺命运呢？谁想看到收视率一直跌跌不休呢？谁不想看到好莱坞学徒击败前辈的励志故事呢？大胆迈出这一步，不好吗？Surprise！
演员奖，毫无意外的一年
今年演员工会奖、英国学院奖的表演奖都是给了华金·菲尼克斯、芮妮·齐薇格、布拉德·皮特、劳拉·邓恩，奥斯卡的结果也意料之中完全一致。
影帝华金·菲尼克斯为《小丑》减重30多斤，瘦骨嶙峋。学院对于这类自虐式演员一向愿意予以鼓励，如之前《达拉斯买家俱乐部》的马修·麦康纳。当然凤凰的表演确实无懈可击，演员工会奖、英国学院奖、金球奖都提前为他锁定胜局。
菲尼克斯在领奖时说了很长一段肺腑之言，“我曾经是个自私的混蛋，不懂感激，但很多人给了我第二次机会。这就是为什么我会说，我们最好的地方在于互帮互助，帮助彼此成长，引导彼此救赎。这是人性的至高点。”他还怀念了去世的哥哥、同是演员的瑞凡，泪洒现场。
今年影帝之争非常激烈，安东尼奥·班德拉斯、亚当·德赖弗、莱昂纳多·迪卡普里奥、乔纳森·普莱斯都有些遗憾。
影后芮妮·齐薇格同样集齐各大风向标，众望所归。她也为了饰演著名影星朱迪·嘉兰减重锻炼，还原出一个憔悴、酗酒、过气的女明星形象。梅丽尔·斯特里普《铁娘子》、海伦·米伦《女王》等已经证明，传记片仍是直通奥斯卡的捷径，气场女王型角色依旧受欢迎。
西尔莎·罗南虽未获奖，25岁的她已经是第四次提名了，后辈不可小觑。
最佳男配角奖授予布拉德·皮特（《好莱坞往事》），这是他第一次提名并拿到奥斯卡表演奖。之前皮特担任制片人的《为奴十二载》获得过最佳影片，台前幕后两开花。
在《好莱坞往事》里，皮特饰演一位大明星（莱昂纳多饰）的替身，同时也是他的朋友、司机、维修工……皮特的分寸感拿捏极好，跟小李相得益彰。
最佳女配角奖属于劳拉·邓恩（《婚姻故事》），饰演女主斯嘉丽·约翰逊的律师，泼辣果敢，金句频出。这个角色与她在《小妇人》中饰演的母亲性格迥异，显示出一名优秀女演员强大的可塑性。今天也是她的生日，相信小金人是最好的礼物。
另外值得一提的是，邓恩一家子都是戏霸：劳拉·邓恩的父亲布鲁斯·邓恩拿过两次奥斯卡提名以及戛纳、柏林影帝，参演过《八恶人》《被解救的姜戈》，是《内布拉斯加》里的倔老头，也是《好莱坞往事》里的农场主；母亲戴安·拉德提名过三次奥斯卡，跟女儿一起演过很多作品，女儿也是第三次提名了。劳拉在获奖感言中感谢了自己的父母。
《理查德·朱维尔的哀歌》里的母亲凯西·贝茨，《小妇人》里的妹妹佛罗伦斯·皮尤也很出彩，都在有限的戏份里散发出夺目光芒，可惜获奖者只能有一位。
这届遗珠有点多
本届奥斯卡揭晓后，《1917》当属最失落的一个——本来已经拿到金球奖、英国学院奖、制片人工会奖的最佳影片，冲奥应该板上钉钉，没想到最后只拿了三个技术奖，连最佳导演都没保住。
导演萨姆·门德斯也是一位年轻有为的奇才，处女作《美国丽人》即斩获包括最佳影片、最佳导演、影帝在内的五项奥斯卡大奖，彼时他才刚满34岁。这次《1917》他依旧选择与老搭档、杰出摄影师罗杰·迪金斯合作，挑战了（伪）一镜到底，是一部沉浸感极强、运镜独具匠心的作品，被称为“最好的一战片”。
《1917》在金球奖逆袭登顶后，就被视为奥斯卡最佳影片的有力争夺者，可惜未能如愿。好在光影大师迪金斯这次终于不陪跑了。
《好莱坞往事》之前获得了评论家选择奖的青睐，原以为好莱坞电影工业怀旧题材容易近水楼台一些，但只拿到男配和艺术指导奖。
《爱尔兰人》最实惨，金球奖5提0中，奥斯卡10提依然0中……看着台下白发苍苍的老马丁、帕西诺和本来就已经退隐的乔·佩西，不免有些令人唏嘘。这部电影由Netflix斥资1.4亿美元投拍，传统大制片厂可能再也不会拍这样电影了，时代果真变了。
还有一个小遗珠是纪录长片提名的《蜂蜜之地》，来自北马其顿的小片，也创造了一个历史成绩——史上第一次纪录片同时提名最佳外语片/国际影片。不过最终最佳纪录长片还是给了《美国工厂》，导演在台上用中文感谢了被拍摄对象、“玻璃大王”曹德旺。
今年有一位中国入围者——动画短片提名中的《妹妹》，导演是中央美院毕业的宋思琪，是一部背景设定在90年代、可爱的毛毡定格动画，可惜与小金人擦肩而过。
若不是《寄生虫》获奖炸醒了所有昏昏欲睡的观众，今年奥斯卡又会是平平无奇的一年。颁奖礼有十国Elsa同台、埃米纳姆重返奥斯卡等节目，也有对科比、高以翔等去世影人的怀念，除此之外没有太多亮点。
当然，今天全世界影坛的头条只有一个：《寄生虫》，它注定要被载入史册了！
附：2020年第92届奥斯卡获奖名单
最佳影片：《寄生虫》
最佳导演：奉俊昊《寄生虫》
最佳男主角：华金·菲尼克斯《小丑》
最佳女主角：芮妮·齐薇格《朱迪》
最佳男配角：布拉德·皮特《好莱坞往事》
最佳女配角：劳拉·邓恩《婚姻故事》
最佳原创剧本：《寄生虫》
最佳改编剧本：《乔乔的异想世界》
最佳动画长片：《玩具总动员4》
最佳纪录长片：《美国工厂》
最佳国际电影：《寄生虫》
最佳剪辑：《极速车王》
最佳摄影：《1917》
最佳视觉效果：《1917》
最佳音响效果：《1917》
最佳音效剪辑：《极速车王》
最佳艺术指导：《好莱坞往事》
最佳服装设计：《小妇人》
最佳化妆与发型设计：《爆炸新闻》
最佳原创配乐：《小丑》
最佳原创歌曲：《火箭人》（I’m Gonna） Love Me Again
最佳动画短片：《发之恋》
最佳真人短片：《The Neighbours‘ Window》
最佳纪录短片：《女孩的战地滑板课》
（何小沁/文）
