《情人》剧照
作为欧洲电影大国，法国每年都会有二到三部作品入围威尼斯电影节主竞赛，2020年却只有女导演妮可·加西亚《情人》角逐金狮。妮可·加西亚的国际声誉也许还不够响亮，但是在法国本土，却是演而优则导的女性电影人代表，担任过戛纳、威尼斯影展主竞赛单元评委、戛纳金摄像机奖评审团主席。她执导的作品三次入围戛纳主竞赛，且每部作品都能够吸引到卡特琳娜·德纳芙、玛丽昂·科迪亚、达尼埃尔·奥特伊这样的法国一线明星加盟。新片《情人》是继1998年《旺多姆广场》后二度角逐水城金狮。
加西亚的作品一直品质稳定，往往从女性视角出发， 加入类型元素，在大众和作者风格的中间地带游走。可惜最终呈现的结果，总是距离大师经典差了那么一点点，影响到她被世界范围内更多观众所熟知。这一次作品的整体呈现，算不上惊艳，但是依靠娴熟的执导技巧，将一个并不新颖独特的故事，拍出了属于自己的味道。
还记得2016年的戛纳入围片《石之痛》吗？玛丽昂·科迪亚饰演的小资女人，渴望找寻真正的爱情。故事设定在女性爱情自由还受限制的年代，玛丽昂痛苦地纠结于丈夫和情人、感性与理性之间。《情人》则是从《石之痛》的年代戏转入当代，某种程度上的延续之作。正如片名所示， 依旧是一个探索男女情爱的三角恋故事。斯塔西·马汀扮演的丽莎是酒店管理学校的学生，西蒙（皮埃尔·尼内饰）则是一个没有正式职业、依靠兜售毒品生活的年轻男孩。开片，清晨，丽莎趴在西蒙身上熟睡，朦胧的光线笼罩着她年轻的躯体，如圣女般闪烁着光芒，让人想到致敬戈达尔《轻蔑》中的第一场经典镜头。
一次聚会中，西蒙的客人因吸毒过量死亡，这对年轻情侣的生活也由此发生改变。西蒙准备逃离，并承诺带上丽莎，最终却还是抛下女友独走他乡。这是三段式故事的第一章，发生在巴黎。整个故事情感演变以地点分段构建成三章。第二段在风光旖旎的印度洋小岛，很多年后，丽莎和做保险生意的瑞士丈夫雷奥（伯努瓦·马吉梅尔饰）来到这里度假，并等待领养孩子。丽莎无意中看到了在酒店打工的西蒙。短暂的挣扎后，二人重拾旧情。于是到了影片第三段，西蒙偷偷来到丽莎和丈夫居住的日内瓦，在这里，三个人的情感又会有怎样的交集和变化？
三角恋、金钱、谎言……， 如何将一个早已拍烂的题材讲出现代性？《情人》算不上创新之作，但强在剧情转折演变合情合理， 尤其是电影美学上，画面取景精致，冷色调成功营造出黑色氛围，奢华的世界并非只是为了意淫展示小资生活，它衬托的是阶级地位的不可调和，连爱情也不得不受制其中。这也是导演首次尝试黑色作品。
全片执导流畅成熟，情节紧凑没有拖沓之笔，前半程铺垫，后半程悬念和危险若隐若现。养眼的女主在两难选择之间摇摆， 一个是漂泊一无所有的年轻情人，一个是富有稳定成熟的年长丈夫。一个身材修长，一个大腹便便，两个身份、性格甚至体形都完全对立的男人，却同时爱上一个女人，让这个有关爱情激情的黑色悲剧，更加戏剧化。
斯塔西·马汀模特出身、如今在电影圈发展如日中天。自从2013年在拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》中出演被挖掘后，不断得到大导青睐：马提欧·加洛尼《故事的故事》、雷德利·斯科特《金钱世界》、哈扎维纳希乌斯《敬畏》中戈达尔的妻子安妮…… 。她作为《情人》中的第一女主角，所有故事展开的中心环节，既留念昔日恋情，又放不下今天的优越生活和稳定，现代年轻女性中并不少见的贪婪，让她的犹豫和痛苦，似乎很难得到观众同情。
凭借《伊夫圣罗兰传》而斩获法国凯撒最佳男主演的皮埃尔·尼内也是近年来法国影界的宠儿，一直扮演正面人物的他，第一次演绎懦弱和第三者的负面形象，虽然角色塑造上少了一点深刻和感动，也算是个人的一次表演挑战。演技最值得称道的是伯努瓦·马吉梅尔，12岁就出道，此后凭借《钢琴教师》中和伊莎贝尔·于贝尔的对戏，双双获得戛纳影帝影后桂冠。如今曾经的帅小伙不再青春无敌，威尼斯新闻发布会，他直言为了角色，在导演要求下还刻意增肥。片中马吉梅尔扮演背景模糊的中年成功男，一心挣钱且有控制欲，对妻子却是真爱，性格复杂而鲜明，令人印象深刻。
所以说，观众可以嘲讽这是一部有狗血剧嫌疑的老套三角恋，也可以顺着导演娴熟的技巧，欣赏一部激情和悬疑并存的黑色悲剧。
