方姑与方母
《明月几时有》在一众抗战题材的影片中显得相当独特，它既没有太多血雨腥风，亦没有激荡的感召和口号，人物林立，极度克制。整部影片是《天水围的日与夜》、《桃姐》的稀松日常和香港武侠片的混搭，描绘非正常环境下的正常生活，又有点武侠片的趣味。
选择以日常来拍战争，并不意外，把日子拍出深味，本就是许鞍华作为华语影像大师的立身之本。
从以往的作品来看，各人心中都有最爱的许鞍华元素，我最爱看的有两个，一个是养老院戏，《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》中都有经典场景；另一个则是吃饭的戏，我在导演面前说出这个癖好时，她都笑了，但真的爱看啊，以“天水围”两部为例，“日与夜”的烟火气在吃饭中，老太太被死去女儿的丈夫拒之千里之外也是在饭桌之上，“夜与雾”里那些山雨欲来的血腥伏笔，也写在家庭饭桌上。
《明月几时有》也有几场很有趣的吃饭戏。
首先是大量“方母”叶德娴与“方姑”周迅的饭桌对手戏，方母带上甜点去挽留茅盾夫妇，未果又原封不动地拿回来，后来茅盾夫妇走了，她自作主张地把两人留下的肉和罐头做给女儿吃，小市民的本性展露无遗。这些戏对方姑的性格塑造也很有功能性，有一次吃饭时，日军来抢花姑娘，方母吹灯保全女儿，方姑却偷偷跑到阳台，这时候就已经显现了方姑的胆大，为后面做了铺垫。
刘黑仔在村长家吃饭
还有彭于晏饰演的刘黑仔在村长家里吃饭的过场画面，冯淬帆饰演的村长说他吃过了，但看着刘黑仔吃得那么香，村长默默地抿了抿嘴唇、握了握拳头，在食物稀缺的时代，这看似闲笔，却体现了旧时的人情味。
然后是电影里的重场戏——婚宴，它传达了一个事实，那就是战争时期不完全是非正常的生活状态，人的生活还在继续，女人要尽快出嫁，甚至兵荒马乱地，方姑赴宴还会有打扮一番的心思。但它又有点好笑，因为战乱时候还要尽到礼数，人们都想顾全体面，却又忍不住道出“摆得上台的杯子没有几个了”的现实，鲜活热闹的生活景象，紧接着就是全片最大规模的战争场面。
为婚宴精心打扮的方姑
饭局们及其他生活日常都是在画一张美好的图，即“人生中最有价值的东西” ，再以战争与大炮击碎，这便是战争的残忍。我觉得这比漫天血腥和眼泪更有力量。
当然，许鞍华选择这么拍，除了原本就擅长以外，还因为她和编剧在走访中发现，许多东江纵队的老人，如今都有着平凡的职业，住在窄街陋巷，两人才最终决定，用小人物的视角来展现大时代的。其实之前陈可辛与陈德森在《十月围城》时也试过，车夫、乞丐与赌徒护送孙中山的故事，但我认为影片局限在一个动作场面搭建的框架之下，对人性的表现还是有些遗憾，因此并不算成功。
两者还有一个共通点，就是没有把仁人义士的出发点过于崇高化，《十月围城》里，有的是身不由己，有的只是想向父亲证明自己，而《明月几时有》里，这些出发点，大多是对他人的同理心。
