《人民的名义》
随着反腐题材电视剧《人民的名义》热播，该剧原著同名小说的关注度也水涨船高，但鲜为人知的是，这部原著小说，周梅森写了近十年！扪心自问，这恐怕让不少畅销书作者颇感汗颜。近年来，社会兴起了不小的“出书热”——但凡是在某一个领域取得了点成就、出了点名气的人，就得写本书。似乎不出一本著作，总觉得少了什么。
如何看待这种现象？客观讲，这是图书出版大繁荣，文艺创作进入一个新的阶段，创作与需求都十分旺盛的重要表现。但另一方面，我们也必须看到，为加快创作速度，追求所谓的“著作等身”，创作当恪守的底线也屡屡面临挑战：某知名“80后”文学作家被指作品内容大量复制抄袭；某著名书法家被疑著作剽窃研究生论文；部分出版物虽避开了“字不够，图来凑”的纠结，但仍不免有“用一种书制造另一种书”的尴尬；不是陷入“看似无拘无束实则根底薄弱”的窘境，就是走进“一味追求发行量，一心提升点击率”的怪圈。
如何防范？坚持正确的创作初衷是第一要义。环顾当下，虽然大部分著作者还是为了立说传言而著，但也不排除为扬名显利而著，“为名利写，写名利，请名利评判”，最终，将不仅导致整个出版市场陷入功利化的怪圈，还会导致整体图书市场图书品质与质量的下降。
事实上，前辈已经为我们做出了示范。记得多年前，贺敬之就曾评价自己执笔的《白毛女》，认为“这部歌剧是为人民写，写人民，请人民评判。”1942年，延安文艺座谈会后，从《暴风骤雨》到《王贵与李香香》，从《兄妹开荒》到《小二黑结婚》，在“为人民抒写，为人民放歌”的潮流下，一大批感人肺腑、脍炙人口、深入人心的优秀文艺作品，唤起中华民族团结进取、抗击敌寇的革命激情。
历史告诉我们，坚持以人民为中心的创作导向，需要文艺工作者怀敬畏之心，文艺作品秉恭谨之态，在此基础上力促创造性转化，力争创新性发展，而不能注重一时而无视传承，追求数量而忽略质量。在所有创作者心目中必须时刻牢记，文艺创作评判的权力始终在于历史，在于人民。就在前不久举办的《人民的名义》作品研讨会上，周梅森的发言掷地有声：创作出无愧于时代的优秀作品，让人们看到希望、看到梦想就在前方，在这个时代，显得尤为重要且迫切。
与此同时，不浮躁，坚持沉潜之心搞创作也至关重要。《道德经》有云：“轻则失根，躁则失君。”如果说75年前的破冰，是向文心文性的一次深度回归，剑锋所指，处处都能打开一片新天地，那么如今为创作功利化破题，就是要冲破心浮气躁的障碍，摧毁追名逐利的“心墙”。
路遥啃着馍写出《平凡的世界》，陈忠实只身回到乡下祖屋创作《白鹿原》，贾平凹在深度调研当地方言文化后才搦管操觚《秦腔》，这三部获得茅盾文学奖的作品都是潜心定力搞创作的代表。当下，心无旁骛谋创作是最稀缺的态度，那些“网红”写手应争取向“长红”作家靠拢，畅销书也应朝“长销书”转型。每一位创作者必须时刻记得，真正优秀的作品，经得起时代检验的作品才能最终“站上风口”，在“风口”上“飞起来”。
当然，要根治创作功利化的宿疾，不仅需要作者的诚心，也需要出版社严格把关。“文章千古事，得失寸心知”，出版社不能在蝇头小利中迷失方向，放弃把关人职责，任由低质量文艺作品流向市场。
“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神的前途的灯火，”鲁迅先生的话至今看起来都还有很强的针对性。与其将文字匆忙推出付梓，不如多多回炉、悉心雕琢，让文艺的火光更多地迸发喷薄，把创作的激情引入更阔豁的心灵天地，这才是对读者负责，对市场负责，也是对自己负责。摆脱功利化，以抱朴见素的心态潜心创作，才能锻造出崔嵬瑰丽的文艺高峰。
