中戏教授李红说安欣比高启强难演
新浪娱乐讯 近日，中戏教授李红做客CCTV-6电影频道《今日影评》，点评张译在《狂飙》中的演技。在她看来，安欣其实比高启强难演，因为高启强的人物转变极大，具有表演发挥空间，安欣则更多是一以贯之的正义信仰。演员张译调动起自身内在外在的全部素质来塑造角色，他的表演充满激情，又不乏理性，值得我们反复赏析。
以下为李红教授点评文字版：
《狂飙》里张译贡献了非常好的表演，其实某种程度上安欣这个角色要比高启强要难。为什么这么说，因为高启强这个角色本身剧本赋予他是发展的、他从一个小鱼贩到后来能称霸一方的黑社会老大，他的身份的转换是发展的。但是安欣这个角色，他是一以贯之的一种信仰，对于弘扬正义，让法律得到公正，让犯罪分子得到惩处，就是这是他一个信念，他要做一个好警察。这个信念从第一集开始，他第一次出现在我们的视野当中，到最后一集他从我们视野当中消失，这个信念自始至终没有改变，所以也就是说本身剧本或者是人物所赋予这个角色的，它的层次发展变化就不是那么的清晰，或者说那么的丰富，所以对于演员的塑造来说，它的难度是更大的。但是我想，张译的整个的完成不仅是没有让大家失望，是给了大家特别多的惊喜。为什么这么说呢？我说在看似没有发展当中，他创造了发展。
他把这个人物发分成三个阶段，第一个阶段他少年意气风发。那个时候他有一个英雄梦，他有一个少年梦，他要做一个最好的警察，他认为他身边有孟叔，有安叔，也就是两位警察局长，还有就是身边有他特别好的师傅，有他特别好的战友，他觉得他有力量对抗一切邪恶。这个阶段他和高启强是作为朋友，在和高启强的交流当中，这种交往过程当中，他们两个结下了友谊，就两个很善良的人结下了友谊。
到了第二个阶段，也就是他的战友李响是牺牲之后留给他一本日记，这个时候他进入了第二个阶段，蛰伏。他知道自己现在没有力量对抗这些黑暗，对抗整个社会所存在的那种不公正，所以他选择了蛰伏，这个蛰伏从他的形体上也发生了改变，他由过去是意气风发的，整个人是亮的，整个动作是洒脱的，到了第二个阶段，他永远背着一个包，背着一个双肩包，这个双肩包就让我想起一部小说，那部短篇小说叫《装在套子里的人》。其实我们看外部的身体或者是服装的改变，它反映的是一个人心理的改变，他试图是用这个包来把自己保护住，或者把自己隐藏起来，所以他整个看人的这种眼神不再是直视的、不再是亮的，包括他头发的这种花白，他开始甚至有躲闪，他回避，他在隐藏自己，他其实是在暗地里寻找这种破案的机会。
到了第三个阶段，也就是指导组进驻之后，指导组进驻，进驻之后有一个过程，指导组的两位组长，徐中和季书记，季老来跟他谈话的时候，这个过程当中他还是躲闪的，甚至这个过程当中即使有正面的交流，他还有犹豫和彷徨，但是后来跟他们经过长时间的接触之后，他发现指导组真的是来解决问题的，所以他整个人又恢复到了之前的那种，就是出走半生回来仍是少年。但是这个少年不再是那种莽撞的少年，他是一个经过沉淀之后的一种老辣的，稳重的这样一种少年，所以他整个的语言的节奏也放慢了，放沉了，他整个人的身体我觉得比原来舒展了，但是又有所控制。
他通过身体的这种几种变化，包括外部造型也给他一些帮助，服装必须和演员对于这个角色的认知，他的形体的变化产生共鸣，才能够变成一个整体。这里有一场戏，我希望我们回过头来再看一下，就是他已经确定去做交警。前一场戏，他刚刚拒绝了孟玉的求婚或者说是求爱，我们知道他其实是做了一个决定，他要把自己蛰伏下来，他要和最大的黑暗的势力做斗争，他不想连累任何人，但是没有人理解他，他上岗的第一天，他接到了安叔也就抚养他长大的那个警察局长的电话，问他你怎么这样，他很平静的，其实他的语气当中是平静的，但是他的整个我们看到的表情是有颤抖的，像这个似乎没有任何表演，但是我们看的时候为什么那么打动我们，我们知道这是一个经历过磨难，受了委屈之后的一个警察，怀揣正义的警察他受到了不公正的待遇。他每一个动作都很慢，是为了压制自己内心的那种委屈，那种强烈的情感。他戴上手套之后，他站到了那个交警的位置，也就是一个市中心的十字路口，他非常标准的交警动作，但是做着做着他整个人俯下身去了，俯下身去他开始抽搐，导演用了一个大全景，甚至后来用了一个非常俯视的全景，我们甚至看不到他特别具体的微表情，但是他俯下身去身体的那个抖动，足以让我们知道他有，他承受了多大的压力，他承受了什么样的磨难，我觉得这完全是演员非常好的内部情感感受和外部的这种体现有机结合的一种表达。
