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评论:电影咖回归小荧幕要小心 表演没控制会吃亏

时间:2017-11-03

《如懿传》

《如懿传》

年关将至,各大卫视和视频网站轮番推出了明年的重头戏。仔细一看,满眼都是“电影咖”,其中,周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、陈坤倪妮的《凰权·奕天下》早已声名在外,许晴的《老中医》、刘嘉玲的《半生缘》正在热拍,还有汤唯的《大明皇妃孙若微传》、姚晨的《都挺好》即将启动。

这当然是好事,毕竟当下的电视剧市场,许多作品的审美似乎都停留在简单的“青春”二字,只有好看的脸蛋,没有扎实的表演。不同表演风格的演员回流,自然是喜闻乐见的。

不过,我并不认为所谓电影咖回归小荧屏,就一定能大杀四方、所向披靡。众所周知,电影更多的是导演的艺术,电影导演可以花上几星期甚至几个月的时间亲自给演员做示范,一招一式地把演员拗成自己想要的样子,抹掉表演上的一丁点瑕疵——在追求效率的电视剧拍摄中,这样的演法显然过于奢侈。所以,那些纯粹依靠天性而对表演没有足够控制的演员,在电视剧呈现里往往要吃亏。你看,《七月和安生》里的周冬雨与《麻雀》里的她,完全是两个不在一个层次的演员。

与此同时,电视剧更多是剧本的艺术。在文艺片领域赢得一片赞誉的黄轩,切换到《翻译官》之类的偶像剧模式,照样水土不服——未必是他的演技出了什么问题,不过是他选戏的眼光出了岔子,毕竟,偶像剧的男主角都被写成了一个模样,要么面无表情,要么咆哮到不死不休。

演员张译在回答“演电影和演电视剧有什么不同”的问题时,曾对电影的表演有这样的形容:在大银幕上,表演的细节会被无限放大,“在电影里表现吃惊,也许,只需要眨一下眼睛。”

这个答案很对,但他忽略的是,在今天各类高清设备的帮助下,观众也习惯了一帧一帧地检视电视剧演员的表演,任何剧情与演技上的瑕疵,都不能逃过他们的眼睛。

电影里“眨一下眼睛”的那种演技很可贵,但它的获得并不是演员一个人的事。对于回归电视剧的电影演员们来说,如何将这种可贵的表演拉长、延伸到几十集的作品里,时刻保持克制与精准,才是最大的考验。

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