除了“教科书级别的小三凌玲”、“出轨该不该被原谅”、“该不该抢闺蜜男友”这些爆点之外，围绕罗子君的被养成式逆袭、男主贺涵精英变渣男、女二唐晶的职场着装教科书、男二陈俊生的渣男变中国式好前夫、薛甄珠的中国式岳母，甚至老卓陈道明的深夜食堂，都频频登上热搜。
在这个爆款故事里，走向亦舒精神的反面，恰恰成为剧集讨好大众、赢得收视成功、以及激发话题争论的关键原因。
亦舒作品传递的核心价值观是：女性无论如何都要有一份职业，独立才是女人安身立命的关键。
可是回到电视剧中，女性独立是不足以洒出足够的狗血和激发足够的吐槽的，只有将剧集变成一部女人爱情和职场的宫心计，才能最大限度满足女性观众代入女主后的快感。
剧集最受吐槽的重点之一是，作为真正独立代表的唐晶最终除了事业一无所有——即使是事业，也因为维护闺蜜引发嫉恨大受挫折，而她拼命维护的闺蜜则挖了自己的墙角。而罗子君却轻而易举得到了几乎所有，尽管剧集出于道德考虑让罗子君和贺函得到了一个开放式结局，但这样的剧情发展依然足以印证那个大众心里早已得到的结论：男人征服世界，而女人通过征服男人来征服世界。
这就是为什么《我的前半生》专门向亦舒购买了版权，保留了故事主线，却生出了一个与原著截然相反的结局。
在剧集改编的背后，是某种令人遗憾的时代精神内核，编导选择了迎合观众，所以只能选择这样的故事线，这正是剧集为什么如此成功的原因：它迎合了这个时代的观众。
人设坍塌剧情狗血，《我的前半生》为什么这么黑？
但是所有的迎合都有代价，而《我的前半生》的代价就是：剧集进入中段后，或者说——罗子君开始逆袭之路以后，剧集的口碑开始遭遇雪崩级的下降。
人设坍塌，成为观众吐槽最大的焦点。
首先是贺涵人设的彻底倒掉，从一开场的好看、多金、天下无敌，到在刚刚向唐晶求婚后不久，就坦白自己爱上了罗子君的设定，已经变身渣男。其后每天周旋在罗子君复杂而又混乱的各种家事之中，更为此付出了事业上的沉重代价，更令许多观众吐槽为将公事和私事混为一谈。
整个剧集的后半生，几乎就是一个养成系渣男的炼成。
与贺函人设倒掉形成对比的，倒是“前夫”陈俊生人设的逆袭。一路顶着“渣男”的名头，却凭借在前任丈母娘面前的一跪，赚走无数观众的眼泪。又凭借对贺函的忠犬式表现，再次圈粉无数。很大程度上，是雷佳音个人的演技，将一个纠结的“出轨男”演出了可恨里的——可爱。
同样上演人设逆袭的，当然还有烈焰红唇、手撕技能逆天的“丈母娘”薛甄珠，在剧集前端遭骂无数的她，几乎承包了剧集末端所有的眼泪，特别是39集，这个看起来永远精力充沛的妈妈一夜之间倒下，最后对女儿说的那段话几乎令所有观众泪奔。自私显无私，终究为这个角色完成了一次最成功的反转。
除了人设之外，剧情的明显漏洞成为后半段口碑滑落的另一个关键原因，例如给平儿过生日几乎导致贺函的事业危机，这样的剧情设置是无论如何难以令观众埋单的。
但问题在于，所有的黑点，似乎都无法阻挡剧集的巨大成功，这又是为什么？
《我的前半生》的套路与命运：国产现实剧越“黑”越红是不是一种宿命
《我的前半生》的所有失败与伟大都可以归结为一句话：感同身受。
从一开始的“干得好不如嫁得好”，到“遭遇小三，到底是不是全职的错”，直至最后的“和闺蜜男友相爱，我选理智还是情感”，《我的前半生》与其说囊括了一个中年女性可能遇到的各种人生命题，不如说切中了所有都市人爱情、婚姻、职场、家庭的要害，逼迫我们审视自己的生活，这种强烈的代入感不仅频频击中人们的嗨点，更引爆为沸腾的公众话题。
而制造社会话题能力的强弱，似乎已经成为衡量国产现实剧爆款能力的一项核心指标。
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从《欢乐颂》1、2部的奇葩老妈、处女情节，到《我的前半生》的十年闺蜜变小三，这些奇葩剧情一方面不断震撼观众的三观，一方面却为剧集赚到了无数的关注与热议，剧集最终在观众的集体吐槽中成为收视爆款，几乎已经成为了国产现实剧共同的“剧情“套路。
国产现实剧的成功与口碑，在此分道扬镳：编导当然知道好的友情不是像唐晶那样拽着子君向上走，而是不参与私生活、不探听秘密、互相理解和信任。编导肯定也明白现实生活中的罗子君，根本难以如此轻易完成逆袭的道理。
但事实就是，用这样的逻辑拍出来的剧集，远远无法提供剧集所有需要的矛盾冲突，更无法提供观众足够的暴击与共鸣，也就是说，它不具备“和观众对话的潜质”。而要创造与观众最多的话题，就必须违背许多的亦舒精神，甚至刻意激发观众的好恶。
由此，国产现实剧的又红又黑、越黑越红，成为某种宿命 ，难以被打破。
编导和片方正是敬佩独立的“亦舒精神”，所以买了版权挂上了“原著亦舒”四个字，但为了取得足够的“和观众对话的潜质”，又必须走向亦舒的反面，因为亦舒的子君独立之路，并不等同于现实收视环境下国产都市剧的成功之道。
正如编剧秦雯所说：“人无完人，嬉笑怒骂都是一场聚会，照见其中每一个心有不甘的自己。”
每一部爆款剧也是故事与观众的一场聚会，它照见剧集外每一个心有不甘的自己。正像人们分析的那样，一部现实题材剧的成功，在于它有怎样的与观众对话的能力。《我的前半生》几乎具备了与全年龄层次观众对话的能力，照见了无数心有不甘的自己，这令它成了超级爆款，但也因此承受了国产现实剧越黑越红的宿命。
7月26日晚，“唐晶”袁泉通过微博晒知性美照，并称：“不念过去，不畏将来。
谁能打破这种国产剧口碑、收视与话题的悖论，破解现实剧黑而后红的宿命？我的前半生没有看到，《我的前半生》里也没有答案。或许我的后半生，国剧的创作者们，能不念过往不畏将来，许观众一个正确的答案。
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