那天看完《荡寇风云》，身边的同行们说得最多的是“比想象中要好呀”，而我不仅仅认为比预想高，还挺喜欢，而且是一种非理性的喜欢。
所谓理性，是知道它有太多缺点，而非理性的喜欢，就是明知道它有那些缺点，却仍然愿意赞美它。究其原因，主要是两个方面：第一，它有功夫英雄片《精武英雄》的遗风；第二，它有着类型片的拍摄手法、让观众觉得够本的大场面等香港导演拍主旋律的优点，更有其他港导忽视了的（或表现不足的）人的魅力。
先说为什么有《精武英雄》的遗风。
把《荡寇风云》与《精武英雄》联想到一起，最直观的密码是，两部电影都有仓田保昭。1994年上映的《精武英雄》承载着我的童年记忆，令我从个人情怀上倾向于肯定《荡寇风云》，我不知道看了它多少遍，但记得最清楚的不是李连杰饰演的陈真独闯虹口道馆，也不是陈真大战那个钢铁人一般的“童年阴影”周比利，浮现在脑海的只有霍元甲的墓穴前，仓田保昭饰演的船越文夫戴着黑色眼罩与陈真公平对决。
除了个人情怀，从结构上来说，两部电影前半部分都有一些看似闲笔的表现，但实际上对于人物所处的环境和人物性格有非常重要的作用。
《荡寇风云》前面的剧情里，赵文卓饰演的戚继光与俞大猷、胡宗宪的三人小剧场，表现了戚继光这位军事将领在抗倭早期时在政治上的天真。胡宗宪的造型非常有内地明朝正剧的风范，但人物形象却丰满立体得多，他不再是非黑即白，而是极具复杂性的。而胡宗宪与戚继光的几场争执，折射的是戚家军抗倭背后的凶险政治。
戚继光与俞大猷的相知相交，两个重场戏是破竹阵和狱中单挑。破竹阵初步交代了戚继光的谋，狱中两人一对一对打，则是展现了戚继光的武学修为，后面戚继光成功将矿工招为兵，则不仅是靠武，也有最后火中救幼儿的慈悲，当然，前提还是利益，即戚继光对矿工的承诺。
戚继光与夫人的有爱互动，最显著的功能是舒缓了全片的节奏，让它看上去不是那么硬，那场床戏温柔有余，“休妻变阅兵”的怕老婆戏则有《小男人周记》的风采，银幕中人一本正经，幕前观众已心领神会地笑了。
但这些戏的根本功能还是让戚继光的血肉更丰满，也会对他最后在战役中的选择肃然起敬。
其实这就是我喜欢它的第二个原因，人的魅力。
看完《荡寇风云》，很多人说万茜太可爱了，这其实是角色的魅力，当然如果按照大家对悍妇的刻板印象，找来鲁芬来演，可能也没有这么可爱了，所以除了演员的个人魅力，也有赖于陈嘉上对这个人物的定位准确。
包括赵文卓，我相信很多在《青蛇》里被他迷倒的人，应该也会喜欢他饰演的戚继光。陈嘉上用功夫片包装民族英雄片之心昭然，能选择的功夫明星就那么几个，在适合的年龄段里有几位功夫演员，吴京太机智，张晋越来越邪典，赵文卓最适合不过了。记得曾有人形容黄渤的帅是那种“想到跟他过日子就很幸福踏实”的帅，我觉得赵文卓也是如此。
香港导演拍主旋律大片，例如徐克的《智取威虎山》，又如林超贤的《湄公河行动》，几分钟之内必有笑点、爆点或亮点，总之不能赶客。
陈嘉上早年是在徐克工作室的，林超贤最早又是给陈嘉上做副导的，三个人其实就是一环扣一环的师徒关系。所以陈嘉上其实也是一样的，他太怕赶客了，以致于尽管戚继光的性格体系已经建立起来了，但每个特质被分配到的表现时间又太短了，有的观众get到了，有的就没有，所以有的人觉得闲笔多，也有的人觉得铺了太多点，每个性格特点都没讲太深刻。
我个人是觉得点到即止就可以了，如同陈嘉上自己坦承的“思想性60分”，而且从时长上来看，它要把更多空间留给战争场面。
战争场面我向来是不大感冒的，但《荡寇风云》的历史是发生在江浙的，陈嘉上拍了岑港之战和台州之战，有我过去较少看到的巷战场面，战术与兵器也都很有看头，我一个军事冷感的人也不大想玩手机。
当然还有陈嘉上安排的三场功夫一对一对战，赵文卓分别对洪金宝、洪天明、仓田保昭，这三对选手都是首次在银幕上对战。仓田保昭七十多岁高龄了，最后他与赵文卓在船上的对战，看得我太感慨了，这位自称香港演员的日本人，从李小龙打到成龙，打到洪金宝，再到李连杰，如今仍在挑战壮年的中国功夫明星，真的是港产功夫片的瓦尔德内尔啊。
陈嘉上拍的是战争，更是拍的战争里的人，不仅是要立民族英雄，更要从侵略者的角度展现战争对人的摧残，体现反战思想。
《精武英雄》里，除了仓田保昭饰演的船越文夫，还有更多被军国主义钳制的日本武士，他们为军人不择手段破坏了武士精神而感到痛苦。《荡寇风云》里的倭寇也是如此，他们也许残忍狡黠，但背后都有各自为之坚守和服务的东西，他们是入侵者，也在战争中扭曲自我，但像仓田保昭的角色，还是有作为人的魅力的。
总的来说，香港导演拍的三部主旋律大片里，徐克天马行空，林超贤比较工匠，陈嘉上不仅要还原实战大场面，还要有人文思考，挑战确实不一样。个人认为完成度尚可，至少确实看出了诚意和努力。
所以我料到了《荡寇风云》会是端午档国产片的领头羊，但没有想到它在“海盗”和“爸爸”的强势下，只有如今的局面。不过话说回来，早年《精武英雄》的票房也不出挑，依然不妨碍它成为功夫片经典啊。（阿辉/文）
