明晚，2019国家大剧院戏剧季将在日本戏剧大师铃木忠志的《李尔王》中正式启幕。至9月22日，来自中国、日本、俄罗斯、德国、英国等海内外的12台总计42场精彩演出将陆续上演。
国家大剧院国际戏剧季创办于2015年，迄今已为北京观众带来了16个国家和地区的69台剧目。今年，国际戏剧季策划了“泱泱国风”、“爱的真谛”、“环环相扣”三大主题板块。其中，“泱泱国风”弘扬国粹文化。国家大剧院制作的话剧《风雪夜归人》讲述了一代名伶的自我觉醒；北京风雷京剧团的京味话剧《缂丝箭衣》别出心裁地从旧时戏装租赁老店的故事入手，描绘梨园行里的匠人情怀；京剧名家魏海敏、朱强联袂演绎的京剧经典系列《在梅边・归》精选了《游龙戏凤》《汾河湾》《四郎探母》三出传久演不衰的经典戏码，将呈现原汁原味的国粹神韵；当红京剧名家王佩瑜主演的京剧“清音会”将融入更多受年轻人欢迎的时尚元素；另一位京剧名角史依弘也将带来新编武侠京剧《新龙门客栈》，在原作基础上进行大胆的戏曲化革新。
在“爱的真谛”板块中，铃木忠志的《李尔王》将首先亮相；大剧院话剧《简・爱》将迎来首演十周年纪念演出，袁泉、王洛勇将再度联袂登台；俄罗斯“金面具”奖得主亚历山大・莫尔佛夫执导的圣彼得堡科米萨尔日芙斯卡娅模范剧院《唐・璜》将用现代方式诠释喜剧巨匠莫里哀创作的经典浪子形象；著名主持人周涛和著名舞台剧演员孙强将在北京央华出品的话剧《情书》中演绎一对从少年到迟暮的相爱相守四十年的男女，俄罗斯国宝级导演尤里・耶列明也将加盟这部作品。
“环环相扣”板块格外引人入胜。国家大剧院国际戏剧季将首次引进伦敦西区制作的戏剧《福尔摩斯谜案：巴斯克维尔的猎犬》，该剧本由著名剧作家肯・路德维格创作，5位演员将演绎42个栩栩如生的角色；沙溢、胡可夫妇将参演话剧版《革命之路》，以全新视角探讨对婚姻生活的理解；中德合作当代戏剧《默默》改编自德国当代最知名的作家之一米切尔・恩德的小说《毛毛》，德国著名戏剧、电影导演吉尔・梅梅特将任该剧指导，中国著名演员葛优、万茜领衔主演。
除了舞台上的演出，本届国际戏剧季还将以“盘戏有方”为主题，为观众进行多角度的观剧导赏。“盘・典”系列将邀请著名戏剧人解读剖析《李尔王》《唐・璜》等世界经典；“戏剧π”对谈活动与戏剧工作坊将邀请中外戏剧人共同探讨戏剧本土化、经典现代化的发展态势；“剧星访”环节将对参与本届国际戏剧季的主创主演阵容进行访谈，展现戏剧人台前幕后的故事。
快访
铃木忠志 带来跨越国界的《李尔王》
对于中国观众来说，最近几年，铃木忠志是一个熟悉并极具关注度的名字。明晚，铃木忠志将带着改编自莎士比亚同名经典的《李尔王》再次回到国家大剧院的舞台，为2019年国际戏剧季开幕。昨天，铃木忠志提前现身，与大家分享了《李尔王》的创作理念。
作为日本当代著名的戏剧大师，铃木忠志很早就远离大都市，从上世纪七十年代开始，在日本富山县利贺村潜心戏剧表演，一“扎根”就是几十年，如今，这个小小的山村已变成了戏剧人眼中名副其实的世外桃源。铃木忠志最为人瞩目的就是他所推崇的“铃木训练法”。这种方法对演员控制自己身体的能力提出了近乎苛刻的要求。演员的力量集中在下半身，表演时必须高度专注。2014年，在北京人艺实验剧场举办的大师班上，铃木忠志曾展示过他的这种训练方法――他用力地击打竹剑，演员们根据他的节奏腾挪闪转，有时还要突然停下或转身，但他们的动作却非常平稳，没有任何的晃动。2017年，铃木忠志的《特洛伊女人》和《酒神狄俄尼索斯》两部作品曾亮相国家大剧院戏剧季，独特甚至带点奇诡的表演风格让观众很难忘怀。
这种特殊的“训练法”在《李尔王》中依然得到了保留。当大幕拉开，舞台上李尔王坐着轮椅，用双腿夸张地画着弧线，整个故事就此展开，来自5个国家的演员各自讲着自己的母语，在《李尔王》这个共同的语境里，不同文化以它们本来的面貌直接并置。“所有参演《李尔王》的演员，都是长期经过‘铃木训练法’训练过的”，在铃木忠志看来，“训练法”更多的是一种统一行动和沟通的规则，而非单纯的只和某种特定文化相关的标签，“很多人看了我的作品会说，这是很日本式的戏，我觉得不是的，这是铃木式的戏，只不过叫铃木的这个人是日本人而已。我的戏剧观，不是要用一个国家的元素统一一整部戏。”
莎士比亚的作品在全世界范围内有各种各样的翻译，每个国家的版本都带着各自的风土人情留下的影子，铃木忠志非常尊重和珍惜这些“不同”。“莎士比亚的确是英国人，但也不代表法国和日本的观众就必须得听英语的台词。无论是哪种语言，莎剧都有非常好的翻译版本，每一种语言都有自己的优秀之处，我觉得让观众听到这些台词也是有必要的。”
铃木忠志曾借《特洛伊女人》挖掘了女性长久以来的悲剧命运，借《酒神狄俄尼索斯》阐发了对理性、本能、政治、宗教等多重议题的严肃思考，这一次，在《李尔王》中，他隐隐表达了对老龄化的担忧。“我也已经是80岁的人了，社会发展到现在，家庭构造和以前完全不同。尤其是那些住在小城市的老年人，儿女都去了大城市工作，他们老了以后被送进养老院，精神上特别孤独，日本和美国都出现了这样的倾向，中国也在趋于老龄化，老年人占的比例越来越大。”铃木忠志觉得，现代社会的情形与李尔王的遭遇颇有相似之处：年迈的李尔王被女儿和女婿背叛，在孤独中走向疯狂。“在看这部《李尔王》时，大家觉得他生活在医院里也可以，觉得他生活在养老院里也可以，我的导演思维也是从这个方面着手的，它描写了现代生活中的这样一种状态。” （来源：北京晚报 记者：高倩）
