东方网5月21日报道：近日，日本作家村上春树写于上世纪90年代中叶的两部纪实作品《地下》《地下2》由上海译文出版社修订再版。在这两部作品中，村上春树亲自采写了1995年日本震惊世界的地铁沙林事件的受害人和施害人，再现了地铁沙林事件及事件之后的日本这一“责任回避型”社会在受害者身上造成的肉体和精神创伤。
《地下》及其续篇《地下2》不仅是村上春树的为数不多见的纪实作品，也是村上春树从“小资作家”转向关注社会现实、揭露日本社会之“恶”的转型之作，并且村上春树的代表作《1Q84》的故事原型即脱胎于此。
村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，在世界范围内引起了“村上现象”。一直以来他凭借着小资产情调所描写的青春情怀，吸引了无数粉丝。他的手法清新自然，笔力轻盈浪漫，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为“日本80年代的文学旗手”。
作为颇有后现代倾向和大体游离于社会主流之外的“个人主义”的村上春树何以一反常态，全力以赴采写这样两部部纪实文学作品呢？
1995年，旅居美国的村上春树回到日本，得知了同年发生在东京地铁的沙林事件，深受震动，并在6月决定回国定居，12月开始着手采写沙林事件的相关受害者，他自述“写《地下》的最初动机，首先是想作为事实详细了解1995年3月20日东京地下发生了什么。我想以我的方式彻底把握和追究其中的事实真相。不妨说，这项作业始自作为一个普通人的纯粹的疑问。我想真正知道了解的事谁也不肯告诉，往下只好由我自己迈开双腿四处调查。并且隐约期待从这一视角看清日本这一社会的形态。此外也怀有这样一种预感：很多事情说不定因此连在一起。但为此反正要先拔腿行动才行。躲在书房不动，有的东西是很难看清的。而这样的作业对于我无疑是面向新领域的一次挑战”。
自《地下》《地下2》之后，村上春树将创作的关注点更多投向了在“高墙”下的每一个“鸡蛋”，他更关注在大的历史事件中每一个个体的命运和创伤，之后他的小说创作进入了一个新的阶段，风格有了很大的转变，“对抗战争与暴力成为了村上春树作品的重要主题”。
《1Q84》三部曲就是以东京地下铁沙林事件为蓝本写作而成，在近年写作的长篇小说《刺杀骑士团长》更是直面了侵华战争的历史，让小说中的人物揭露了日本军队曾在南京实施的大屠杀的罪行，并通过小说人物的口对日本右翼掩盖侵华罪行发出了诘问：“日本军由于无暇管理战俘，对战降的军队和当地民众进行大规模屠杀……有说法是中国人的死亡人数是四十万，也有说法是十万，但四十万人和十万人之间到底有什么区别？”
今年5月10日，村上春树在日本文学刊物《文艺春秋》上发表了一篇题为《扔猫，关于父亲我想说的话》的长文，首度提到了他的父亲在二战期间作为日军士兵在中国的经历。村上在文中写道：“用军刀砍掉人脑袋的残忍情景毫无疑问强烈刺痛了我幼小的心灵。”他认为这是从父亲那里继承的“疑似体验”，“不管这是多么不快、甚至想背过脸去的事情，人们都不得不将其接受为自己的一部分。否则，历史这个东西的意义又在哪里呢？”可以说“直面历史和暴力”是从他采写《地下》《地下2》起发端的。
