东方网记者熊芳雨8月17日报道：现在的年轻人为什么不结婚？为什么不想生小孩？每每谈到这个话题，长辈摇摇头，晚辈摆摆手。婚恋、家庭问题其实一直存在。上海书展期间，日本女作家角田光代来到上海国际文学周，聚焦当代女性的困境与救赎。
出生于1967年的角田光代是高产作家，五十出头的她已出版了一百多部作品，而且多部作品都颇畅销。她以关注女性家庭困境出名，改编的电视剧《坡道上的家》是许多人心中的“死亡笔记”，电视剧看起来足够“阴暗”，成年人的出路都被堵死了。就连角田光代自己也说，电视剧播出时，自己看一集哭一集，怎么主人公会这么惨，是自己写的吗?
8月15日上海书展・上海国际文学周、世纪文景举办“角田光代×张怡微：坡道上的女性――角田光代笔下当代女性的困境与救赎”活动。《坡道上的家》有一幅著名的海报，是妈妈推着婴儿车上坡道的场景，角田光代说，想要构建一个场景来表现母亲育儿艰辛，脑海中马上浮现出这样的画面了。
从“纱里美”到“坡道的家”，聚焦女性困境
角田光代虽然结婚了，但没有孩子，“我一次也没有想生孩子，听身边有孩子的朋友说，育儿是件很累的事情。”她说，这个社会应该足够包容，如果不想生孩子，是自由的。如果想要孩子，社会要帮助达成愿望，我们希望社会已经进步到帮助个体活得更像自己。有人因育儿而烦恼，也有人因无法生孩子而烦恼。
在角田光代小说《我是纱有美》中，七对夫妻因身体原因无法生育，在”人工授精“后下生下孩子。有母亲发现自己不适合当妈妈，无法胜任这个身份。也有父亲觉得挑选“精子”成绩又好，又有艺术天赋，各项指标都很优质，相比自己就是普通人，引发了自卑。
《我是纱有美》出版，角田以其精确之笔，借由七个不同家庭孩子的视野，抽丝拨茧地描绘这七对父母亲们相聚背后所隐藏的秘密。以“人类是否也有生育与出生的自主权利”为题，探究“血缘关系”是否为“家庭”得以成立的原因，再次发出“幸福究竟有没有必要条件”的追问。
青年作家张怡微说，中国人说“三十而立，四十而不惑”，但这些都是针对男性的。好像女性的成长关键期就是结婚，大部分女孩子做人生规划都是婚前，至于婚后，漫长生活如何度过，就不知道了。其中原因之一是她们的想法没人理解，无法表达。小说中的“女性困境”，作家本人觉得应该怎么办呢？
角田光代最近也一直在思考，她写小说的初衷并非想表达女性多“惨”，而是为了讨论交流的不易。一句话不同人、不同语气说会有不同效果，语言的不同又会引发人际关系的变化。“我在想是不是应该站在对方立场来思考问题。想说什么，先想对方是什么心情，他会怎么思考，站在对方的立场来考虑问题，沟通会顺畅不少。”角田光代说。
角田光代笔下没有梦幻温情
在角田光代笔下没有梦幻温情，她一直在聚焦现实生活中的女性困境与打破困境之后的新分歧点。除了家庭，女性的友谊也是如此。角田光代认为，相比于男性，女性的友谊更难维持。因为随着生活环境带来关系的改变，学生时代再要好，有人进入职场变为女强人，有人步入家庭变成贤妻良母，她们的生活作息开始不同，约喝咖啡的时间永远对不上，聊的话题也完全不一样，自然而然越走越远。“这个情况随着年龄增长会再次变化，我现在50岁，我又可以找回学生时代的朋友，因为大家孩子带完了，拥有了自己的时间，又可以找回曾经的友情。走入人生下一阶段又有重合。”
角田光代出版的100余部作品中，其中大部分小说的主角都是女性，她写过沉迷金钱、包养小男友的中年女人，写过受困于不孕的夫妇，还有重返职场的家庭主妇。这几年她开始关注一个新的书写对象，那些初为人母的妈妈。
“我自己是女性，也喜欢写女性。在日本，大多数女性结婚后会改从夫姓。面对是继续工作还是选择家庭，如何抚养小孩等这类问题，女性必须做出选择。相对地，女性必须去思考、去抉择、不得不去接受的变化就非常多。在这种意义上，我喜欢写女性。”角田光代说。
