近日，第十届茅盾文学奖揭晓，梁晓声、徐怀中、徐则臣、陈彦、李洱5位作家获奖。对于这一中国文坛最重要奖项，山西作家又一次成为看客。
山西作家上一次也是唯一一次获奖，还是20年前张平凭借《抉择》摘得第五届茅盾文学奖殊荣。
自那之后，最近的一次，是第六届，李锐的《银城故事》和成一的《白银谷》入选26部候选作品。那一次，山西晚报记者通宵守候，最终却只能做出“茅盾文学奖尘埃落定，我省两作家擦肩而过”的标题。
又经过十多年，山西作家的作品连候选也进不了，与茅盾文学奖愈行愈远。
茅盾文学奖对现实主义题材作品的偏爱人所共知，山西文学则以“山药蛋派”为标志、为传承，以坚持对社会现实的关注和反映为号召，即便如此，依然与茅奖暌违多年，对于山西的作家和文学爱好者来说，失落感尤其巨大，对于山西文学而言，更显尴尬。
并非山西作家不努力，并非相关机构不支持，并非山西文学没成绩。
去年，山西文坛共有多少部长篇小说创作出版。
5年来，5部作品得到中国作协扶持，8部作品受到山西省委宣传部扶持，59部重点作品获得山西作协扶持。
自2013年以来，山西文学获得国内外各类重要奖项200余项，其中不乏鲁迅文学奖、庄重文学奖这样的重要奖项，还有雨果奖这样的意外之喜。
只是和茅盾文学奖无缘而已。
但，长篇小说最考验文学创作的实力，茅盾文学奖又是长篇小说创作奖。获不了茅奖，山西文学有再多成绩，说话也不硬气。
遥想当年，赵树理一人，就是中国文坛半壁风光，“西李马胡孙”继之而起，叱咤一时。
追思既往，唐朝三百年，天下十五道，《唐诗三百首》中77位诗人，11位是山西籍。
这才叫文采风流，天下英雄谁敌手。
山西省作家协会副主席、创联部主任李骏虎说：目前的山西文学创作有“高原”缺“高峰”，跟“山药蛋派”和“晋军崛起”相比，当下的山西作家中还没有出现像赵树理、马烽、张平、柯云路这样对时代产生重要影响的大作家。
我们正处于一个伟大的时代。习近平总书记说，当前中国处于近代以来最好的发展时期，世界处于百年未有之大变局，两者同步交织、相互激荡。
伟大的时代需要伟大的作品。山西作协党组书记、主席杜学文说，“关注现实是山西作家的总基调”，“山西作家坚守文学使命，关注国事民生，在继承传统的同时吸收外来艺术手法，不断求新求变，为中国新文学的创造性转化与创新性发展做出了积极的努力。”
如此说来，茅奖很重要，但山西作家的追求，不止于此。
近日，山西晚报记者专访了本届茅盾文学奖评委、《山西文学》社长鲁顺民，听他对茅奖的解读。
鲁顺民
山西晚报：本届茅盾文学奖，您从始至终参与评审工作，那么本次参评的小说共有多少部？山西又有多少部？
鲁顺民：4月30日，中国作协茅盾文学奖评奖办公室完成作品征集工作，来自全国各省、市、自治区、新疆建设兵团和各出版社、文学网站选送的参评作品共计234部。山西共6部。
山西晚报：纵观所有的参评作品，您最大的感受或者最深的印象是什么？
鲁顺民：据出版界的朋友讲，到2017年，中国出版的长篇叙事作品高达10000多部，当然是一个估计数字，但总归是一个很庞大的数字。茅盾文学奖每4年评一次，现在已经是第10届。第10届参评作品仅有234部，当然是一个很小的比例，是精中选精送上来的。在讨论中，评委们普遍认为，这一届选送的作品整体质量要好一些。参评的作家中，有许多读者熟悉的、卓有成就的小说家，这些作家虽然没有最终获奖，但作品是能够立得住的。
其次，体量大的长篇小说比较多。最终获奖的5部作品，就有3部超过100万字，分别是梁晓声的《人世间》、陈彦的《主角》、李洱的《应物兄》。公布的10部提名作品中，还有叶舟的《敦煌本纪》也超过100万字。在参评作品中，我数了数，超过百万字或者接近百万字的作品有10部之多，还有两部网络小说，也接近或超过100万字。超过百万字的作品如此，绝大部分参评作品也远远超过评奖标准的13万字，30万字、40万字的作品比比皆是。
山西晚报：最终获奖的5部作品，评委们一致推崇的是哪部或哪几部呢？
鲁顺民：说最终获奖，先需要搞清楚评奖的程序与规则。李敬泽强调茅盾文学奖的“三性”，引导性、权威性和公平性。4月30日征稿结束，5月上旬完成评委聘任，进入作品阅读阶段，7月底集中阅读。从第八届开始，茅盾文学奖实行大评委制，全国共有62位评委参加评选工作。半个多月集中阅读评审，要经过六轮投票才最终选出5部获奖作品。
所以，最后投出的5部作品，不能说是62位评委的共识，但也差不多就是一个比较接近统一认识的结果。当然，从投票结果来看，5部作品并不满票，但基本上是大部分评委认可的，所以你说一致推崇哪一部还真不好说，准确讲，5部就是大家一致推崇的结果。
就我个人而言，我对梁晓声先生的《人世间》阅读感受特别深。梁晓声先生在上世纪八十年代初以《今夜有暴风雪》而名世，但后来读他一些作品，真是特别失望。这一次也一样，拿到参评名单，抱着浏览的态度去看的，没想到这部百万字的大部头，很快就看完了。看完之后，不由感慨，毕竟是老写家，毕竟是有文学理想的人，写得真是好。一个70岁的老作家，一百万字作品，几个小人物，一个大时代，从1972年到2018年，几十年的历史纵深，那是需要考验作家功力的。从一个文学编辑的经验来讲，这是可遇不可求的好作品。
还有《牵风记》，老作家徐怀中一以贯之的浪漫主义情怀，《应物兄》高贵的文学品质，都是令人欣喜的收获。10部提名作品，也都是可圈可点，带来阅读的陌生、新鲜与震撼应该是持久的。
山西晚报：获奖的作品，都是史诗类作品，山西近年有类似作品出现吗？
鲁顺民：我不知道这个史诗类作品如何界定。是反映历史的纵深？是表现生活的广度？是全景式反映现实？还是断面书写当代？这个概念本身很含糊。一部作品的文学品质，怕不以此为标准。茅盾文学奖是一个长篇小说奖，而长篇小说与中短篇小说根本就是两个完全不同的文学体裁，如果说“史诗”说成立，这个应该是长篇小说本来就应该具备的。你很难想象，一部四五十万字的小说，就是小情小调，就是男欢女爱，而没有宏阔的历史事件它就能够成立。山西省近年来这样的作品也不差，比如，韩石山先生的《边将》，以明代“隆庆开边”为核心历史事件展开，葛水平的《活水》，则以当代乡城城镇化为背景，吕新的《下弦月》则反映上世纪六七十年那个特殊历史时期的众生相。在山西作家的创作中，这种所谓的“史诗”意识几乎是与生俱来的，不需要刻意强调。记得第六届茅盾文学奖，成一的《白银谷》和李锐的《银城故事》同时进入提名作品序列，无不具备这样的史诗品格。
山西晚报：山西作家获不了茅盾文学奖，是因为山西在全国的边缘地位？还是因为山西作家作品已经跟不上时代，触摸不到文学发展的脉搏？
鲁顺民：山西作家继张平的《抉择》获得茅盾文学奖之后，茅盾文学奖似乎与山西无缘。其实每一届都有山西作家参评，而且在几轮投票中有的走得很远，离茅奖已经很近了。这个与地缘并没有什么关系。从占比来讲，茅奖共评10届，加起来也不到50部，这个并不能以地域来平均。
茅盾文学奖，是中国最高的长篇小说奖，是国家奖，这个没错。但毕竟是一个文学奖，每一个文学奖都有自己的标准，都有自己的游戏规则，追求获得茅奖不错，但把这个奖看成唯一的文学标准显然是不合适的。现在国内各种有影响的文学大奖非常多，而且获奖也不是一件容易的事情。就在茅盾文学奖公布不久，《花城》杂志颁发第七届“花城文学奖”，这里面也发现好多茅盾文学奖参选作品，也是经过严格筛选的，你能说他一定就差吗？
如果说没有获得茅盾文学奖一定就是跟不上时代，触摸不到文学的脉搏，显然不对。因为这个奖毕竟只是一个长篇小说奖，还有许多专门为长篇小说设的奖项。
山西晚报：本届茅奖，1978年出生的徐则臣获奖，是史上第一位70后获奖者。山西的70后作家群里，哪些人值得关注？你对哪些人期望比较高？
鲁顺民：徐则臣的《北上》在出版之初就买来读过。对于70后作家，我向来比较高看，徐则臣、石一枫、弋舟、傅秀莹、葛亮等等，有的是很好的朋友。对他们的作品非常熟悉，我曾经说过，70后作家简直就是上天派到人间的菩萨，他们是经过经典文学驯化的一代人，表达、叙述、结构、格局，都迥异于上一代或者更上一代作家。徐则臣的《耶路撒冷》在上一届茅奖评选中，评委的评价就特别高。就我们省而言，70后作家应该是山西文学的中坚力量。比方杨遥、李骏虎、李燕蓉、玄武、闫文盛、浦歌、张暄等等，都是全国重点期刊的重点作家，相信山西这一代作家会走得更远。
山西晚报记者 李遇
