9月中旬，初秋的成都在氤氲中透着阵阵凉意。14日下午，刚刚结束现代舞剧《流浪》彩排的青年舞蹈家胡沈员，身着单薄的黑色舞蹈服，光脚蹬着一双拖鞋，利落地跳下舞台，穿过长长的观众席，径直来到剧场外的咖啡店，接受华西都市报、封面新闻记者采访，畅谈他的舞蹈人生。
苦练技艺
以优异成绩考进专业高校
28岁的胡沈员生于泸州，他从小就与舞蹈相伴：3岁练习体操，7岁学习舞蹈，12岁进入艺校接受专业训练。学舞蹈很苦很累，但胡沈员自小懂事，除了正常的课程，还常给自己“加课”：即使在潮湿阴冷的冬天，也会6点起床去练功、压腿；下课教室门被锁后，悄悄翻进两米高窗户继续练功；寒暑假回家，租少年宫教室练习。“一天租金50元，那时算很贵了。”如果租不到，他就跟着妈妈到公园踢腿。
这种自觉、自发式练功，胡沈员坚持多年从未间断。“我的老师对我说过：‘你现在每练一次功，就是为未来存一块钱。可能这一块钱对今天微不足道，但当它累积了10年、20年，总有一天会砸下来、回报你。’这句话一直激励着我。”回报来得很快，2008年，接受了5年专业舞蹈训练的胡沈员，独自到北京考大学。
“我提前两天到学校准备考试，别人问我怎么才来，说有的人提前一年就找好了老师来北京备考了。”尽管没有钱找更为知名的老师上课，但凭借多年的刻苦与坚持，胡沈员以全国前十名的成绩考入中央民族大学舞蹈学院。“当你真的够努力，真的有实力、够优秀，你是不会被这个社会湮没的。”毕业后，胡沈员曾加入北京雷动天下现代舞团，之后作为自由舞者一直活跃在现代舞的各类舞台上，并从中国走向世界。
名扬天下
被杨丽萍赞为“完美舞者”
看过胡沈员表演的人，无不为他的奇妙身体惊叹。因为在舞剧《十面埋伏》里反串“虞姬”，胡沈员成了杨丽萍眼中的“完美舞者”。他以超越性别的身体展现和思想阐释塑造绝美虞姬，令观众过目不忘。其细腻的表现力与独特的身体风格，被杨丽萍点赞：“上天赐予了他面条一样的脚背和柔弱无骨的身体，他是上天赐给人间的礼物。”
2007年，胡沈员成为杨丽萍艺术基金首位扶持的青年艺术家，并创作了个人作品《流浪》。“以前我创作过一些小节目，这次第一次独立做一部大作品，当然会担心经验不够、能力不够。”正所谓“初生牛犊不怕虎”，在了解自己的优势和不足之后，胡沈员开始创作。“我并不要求第一次出品、第一次呈现就惊艳世界，只要给自己交上一份当下最好的答卷就足够了。”
两年来，这部作品跟着胡沈员走南闯北。慢慢地，他把自己的经验、感悟、技法放进《流浪》，不断打磨升级，于是有了9月14日、15日的“回家”之旅。两场演出，胡沈员为家乡观众带来了一场全新的、摄魂夺魄的现代舞。“‘流浪’两个字给了我很多感动，每当提到这两个字，我都有很多可以倾诉的东西。”在胡沈员心里，“流浪”并非简单的流落街头，而是“心里的流浪”，是“心的依靠”。“流浪是一种选择，它不是被迫的。在选择这条路时，我们要去背负和承担所选择的责任和代价。”
胡沈员也想借《流浪》回归最初的自己。“现代舞的作品往往都是理性的，或者说感情很浅很淡。跳的过程中，我发现没感情了，缺少了曾经跳民间舞的那种热情。”年少时，胡沈员不喜欢宣泄情感，他崇拜现代舞的自由。“我后来跳舞非常冷漠，不苟言笑。虽然从另一个层面看这是很酷的行为，但这不是我。”回想曾经，胡沈员发现自己跳舞的思想、身体模式，已发生改变。“但我们可以用现在的方式、用现代舞的舞蹈动作表达曾经有过的那种情感。”
追求极致
寻找独属自己的舞蹈语言
胡沈员追求极致艺术，学习芭蕾舞、民族舞、现代舞、街舞等多种舞蹈流派与技术，并将其精髓融会贯通，从自己身体长出属于自己的“胡式美学”。就像《流浪》，其音乐、舞蹈动作都有蒙古族舞元素，但看完之后，你会发现它的不同。“蒙古族的音乐带给我非常辽阔的流浪感觉。蒙古舞的动作被我用现代舞的方式转换掉，能看出是蒙古族的元素，但又不是蒙古族舞，它属于我。”
胡沈员在寻找一份独属于自己的舞蹈语言。“那个动作不是融合了蒙古族舞，我没有融合。而是这些东西化成了其他方式，重新生长在我的身体里，它是属于我本身的语言。”如今，舞蹈已成为胡沈员生命中不可分割的部分。“舞蹈对我来说，是一种陪伴。舞蹈带给我另一个看世界的角度，以及更敏感、更感性的个人世界。”
胡沈员鼓励现在的年轻舞者，要学习民族舞、古典舞。“民间舞能带给我们情绪的波动，以及流畅的呼吸感，这是东方演员独具的魅力。”推动胡沈员走到今天的契机，正是他的民族舞基础。“希望现在的年轻学生们在学习现代舞时，除了流派、技术风格外，也要学习或了解中国本土的舞蹈文化。我们可以选择自己喜欢的运动方式，但在任何阶段都要保持思想的开放和身体的挑战，去面对那些不擅长的东西，学会从任何方式里也能找到可取之处。”
华西都市报-封面新闻记者 荀超
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