很难相信，郑保瑞会用这种方式去拍《西游记女儿国》。
影片在前半段用了一大堆低俗笑料来制造喧嚣简陋的年味，却又在后半段，让唐僧和女儿国国王上演极限生死恋。前者像是路边没过质检的烧烤摊，后者却又点缀着梦幻般的钻石，这种匪夷所思的前后反差，让整部电影显得很是廉价，廉价的喜剧，廉价的爱情，以及，一部廉价的电影。
这种影像的分裂并不是第一次出现，在《西游记之大闹天宫》中，前面是马戏式的杂耍，后面却是网游般的打斗；在《西游记之三打白骨精》里，前面满是一种哥特式的鬼魅传奇，而后面又是东方式的救赎和超漫英雄式的混战。但是前两部《西游记》是贯彻始终的无聊情节加过火特效，而到《西游记女儿国》时不同了，郑保瑞发现，在“唐僧恋爱”这件事上，片子可以截然两分。前面谈笑风生，后面旖旎缠绵，这是在“满足不同需求”。
《女儿国》怎么看都像是一部没有自主精神的电影，它在不断地讨好各类观众。路边抽旱烟的大爷，家里玩水枪的孩子，常年待家的主妇，24小时打网游的学生党，以及耽于凄美爱情的少女，或许都在这部电影的受众画像里。然而正是这种“万金油”式的讨好，让这部片子变得很没有骨性。
更确切地说，导演没有把控力，他想要表达的东西太多，却又没有一个观点是他能真正表达清楚的，所有的嬉皮笑脸看起来都像是恬不知耻，所有的传奇爱情都像是狗血煽情。
同时吊诡地是，貌似所有人都觉得在《西游记》这个宝藏里能找到拍片赚钱的锦囊妙计，却丝毫又没有一个人真正善待过《西游记》里的角色和性情。在《女儿国》里，沙僧变成了一个弱智的肌肉男，猪八戒是讲着东北俏皮话的二流子，孙悟空法力时常低效，有着躁狂症和孤僻症，唐僧一副心灵讲师的面孔，且常使着暖男的招数。
《大话西游》是解构了所有的权威，颠覆了所有的中心，但是《女儿国》却不是，它没有愤怒，也没有底层小人物的自嘲，而是一以贯之的油嘴滑舌，接着“孙悟空”的口，却说着直男癌的话。
对于《女儿国》来说，所有的“西游”符号其实并不存在，在银幕上映的只是春节档所有观众乐于见到的段子、小品、狗血爱情。
然而，《西游记》却又缺失不得，谁能说，如果少了这块皮，《女儿国》还有谁看。毕竟，你可以去《乡村大世界》看东北小品，也可以去B站或微博看搞笑短视频，和流行段子，冯绍峰和赵丽颖联袂主演的狗血爱情剧也不会太少见，但是这些都太日常化了，所有日常的东西都是廉价的，已经身处廉价生活中的观众不愿再看到廉价的投影。
那么如何找寻“昂贵”呢？电影像是天生就比以上的文艺形式要高上那么一层，更何况，还有“西游记”这个幌子，更何况，还有“中国特效”这个名头，更何况……还有在家里看不到的3D大银幕。
“昂贵”的消费形式在大众心理就是“高雅的艺术享受”，这貌似就是一种与生俱来，不可名状，且，不可明证的关系。
而爱情，正是郑保瑞死死咬住的“大众甜点”。不管是《大闹天宫》还是《三打白骨精》，都不能让郑保瑞充分发挥爱情戏，放眼整个《西游记》原著，或者说央视版《西游记》，能找到爱情戏份的，只有《女儿国》这一段了。
