◆挪威的 “慢电视”进行了长达134小时的北极游轮海上巡游直播。
◆挪威的极地挑战真人秀《北纬71度》剧照。该节目已播出近20年，让嘉宾们接受攀爬冰川、追逐驯鹿等极地挑战。
■挪威：从“慢综艺”到极地挑战真人秀
说起挪威这个北欧国家，人们恐怕都会想起白雪皑皑的场景。的确，这里有大半年都是冬季，自然环境严酷，也影响到了这些国家人们的个性。观察挪威的节目模式，可以发现其存在很有趣的“两极化”的现象，最受欢迎的要么是节奏极端缓慢的“慢电视”（Slow Tv），要么便是竞争激烈、挑战极致的户外真人秀。
你能想象电视荧屏上12小时连续直播一堆柴火熊熊燃烧的情景么？抑或在黄金时段直播一群人织四个小时的毛衣？这些看似只会出现在安迪·沃霍尔式实验电影中的创意，被挪威的公共电视台NRK2频道变成了电视节目。从2009年开始，其持续推出名为“慢电视”的节目，不但在挪威本土取得了巨大的收视成功，也获得了国际电视界的关注。
“慢电视”在挪威，始自NRK2频道为了纪念连接挪威首都奥斯陆与第二大城市卑尔根的铁路诞生百年而推出的特别节目，节目组在车厢内安装摄像头，全程跟拍这趟火车旅行。列车行车共计七小时16分，节目也播出了这么长时间。唯一的处理是在列车穿越长长的隧道、画面变黑的“无聊”时段插播一些档案影像。
这一尝试却取得了出人意料的成功。据统计，大约有1/4的挪威人收看了这档节目。尝到甜头的NRK开始接连推出慢电视，例如捕三文鱼的18小时过程直播，最漫长的134小时北极游轮海上巡游直播等。
“慢电视”流行的背后，有着深厚的社会心理基础，其选择的题材并非毫无讲究，往往是本身有特殊纪念意义或是社会民众有共同经验的活动，这为“慢电视”奠定了吸引观众的基础，如同缓慢燃烧的柴火般陪伴着观众度过漫长的冬天。而某种意义上，在变化飞快的电视节目图景中，近乎静止的“慢电视”反而成为了一种吸引人的视听奇观，构成了对电视乃至当代社会中稍纵即逝的“速度”的反抗。用米兰·昆德拉的话来说，当代社会是一个被“速度之魔”所裹挟的社会，所有的东西都只让人们提高速度，但是大家没有停下来想一想到底要到哪儿去，到底要做什么。“慢电视”构成了对人类当代社会生存状态的一种有趣的讽喻，引起了观众的共鸣。
而与“慢电视”相对的另一端，则是极致化的户外挑战真人秀。作为“北欧海盗”维京人的后代，挪威人始终保留着冒险的精神，并且延续着相关的文化传统。2014年，挪威电视台曾推出一档名叫《最后的维京人》的真人秀，让18名勇敢的男女，挑战维京人的原始生活。他们抛却现代富足的生活，来到极北之地，分成两组分别安营扎寨，像维京人一样谋生。每一周，他们还要相聚战场，挑战考验力量与智慧的各种项目。又比如，从1999年开始，挪威推出了极地挑战真人秀《北纬71度》，迄今已播出19季，让嘉宾们从南到北穿越挪威全境，并应对冰原上的挑战，从坐雪橇划过冰湖，到攀爬冰川，追逐驯鹿，晚上还要住在单薄的帐篷里，可谓是对意志力的极大考验。
生存环境会形塑人的个性，也会影响到人们喜爱的内容。这种说法无疑在挪威这块土地上得到了生动的论证。
■泰国：人文关怀与家庭情感为先
提到泰国这个与中国邻近的国家，我们恐怕都会有一股亲近感。作为一个旅游国家，再加上热带的气候，泰国给人的印象是热情好客、烟火气很足。而在泰国的节目中，也可以感受到满满的生活气息和平民视角。
泰国社会阶层分化相对严重，对于广大的底层百姓来说，最受他们欢迎的是那种能够给他们带去实际帮助的娱乐节目，例如在音乐才艺类节目《清债麦克风》中，每期有两位负债累累的选手来到现场，他们先会分享自己的悲苦人生故事，解释为什么会欠债，然后要演唱一支歌曲，如果被评委判定胜过了对手，那么节目组便会帮助这位选手偿还他的债务。
这档节目给那些饱受债务困扰的普通民众，提供一次通过展露才华赢得人生转机的机会，也从中可以看到人生冷暖，因此大受欢迎。还有《启动之声》，让怀揣梦想，却又缺乏启动资金的社会底层实干家们，通过歌声为自己争取启动资金。同一个创意点，针对不同的社会群体，产生了多种有趣的变形。
作为一个东方国家，泰国人也比较重视家庭，创作出了很多家庭亲子类的节目模式。比如《两代人》让年龄差异巨大的祖孙聚在一起，共同完成七个不同的任务。从孙子教奶奶唱动画片主题曲，到奶奶把孙子打扮成关公的样子，这些任务让祖辈了解孙辈的喜好，也让孙辈了解祖辈那个年代的世界，体现出代际沟通的理念。
曾获得亚洲电视大奖儿童类节目银牌的《为妈妈而战》则测试孩子们的勇气和知识量，看他们能否赢得人生中第一份送给妈妈的礼物。而《小谜语》则考验父母和孩子们的默契程度。在节目组建造的“神秘屋”里，放置着很多对小朋友而言充满了神秘感的物品。小朋友要通过自己的想象和判断来描述这些物品，成年人嘉宾则要猜测出物品的准确名称和用途。孩子们脑洞大开的描述叫人忍俊不禁，也能从中感受到其乐融融的家庭情感。
随着经济发展和国际化程度的提高，泰国近些年也开始发力国际节目模式市场，其中最活跃的是成立于1989年的Workpoint娱乐公司，其是泰国规模最大的电视节目制作公司，有多档节目获得亚洲电视奖，还有两档节目获得过国际艾美奖提名。在本土市场成功后，Workpoint成立了专门的国际发行部门，将很多节目模式输出到了越南、印度尼西亚、马来西亚等东南亚地区，也开始进军欧美主流市场，比如被英国天空电视台改编的《超级粉丝秀》等。
从荷兰、以色列到挪威、泰国，这些国家都在国际节目模式的版图上占据了自己一席之地，尽管它们创造的成功模式特征各异，但背后实则都是充分发挥本土文化的优势，再从国际化的视角进行包装。正应了鲁迅先生说的那句话：“有地方色彩的，倒容易成为世界的”。
