虹鸣又回黄山了。
只是这次他是“悄悄”回来的。
他把办公室设立在酒店的最高层，希望与天空离的更近，宽阔的视野有助于他的创作。
这几天的虹鸣不是很开心，从去年开始筹划的《梦笔黄山系列》展览已被搁置至今，他这次回来尝试再次启动画展。
《梦笔黄山系列》作品将融入他的全国巡展和世界巡展，展览的第一站选在黄山，皆源于他自己出道于黄山,他要回馈这片土地.
这也是一个在黄山与世界之间搭起文化传播桥梁的机会，有助于提升黄山乃至整个中国的文化品牌，这是有益故土的事情，他必须要坚持。
“我的一生都是与黄山有密切联系的”。虹鸣站在窗户旁，望向外面的大桥。
他曾找遍屯溪的大桥，可是再也没有找到记忆中的那座屯溪老大桥。
虹鸣作品
祸福相倚，才显黄山
二十多年前，虹鸣为了学画第一次来黄山。在庐江车站还未上车，他的钱就被人抢去了。但车票仍在手上，他没有放弃而是上了车。当时虹鸣口袋里还装着两个苹果,就随手送了一个给旁边的人(虹鸣称其为史老爹),经过交谈,这人了解他的情况后，把虹鸣收留回家，并让自己的儿子带着虹鸣去了黄山风景区。
虹鸣沿途作画，在玉屏楼的地方偶遇英国皇家美院的教授，并愿意出价买下他的十幅《黄山系列速写》。“当时我还是一名学生，实在不适宜卖画，本意是要把画赠给教授的.”虹鸣回忆道:“可是教授把钱转交给了我身边的导游，在他走之后，我才知道这事。”
有了这笔意外收入后，经人介绍，他决定去拜访歙县画油画特别出名的女画家潘英乔女士。结果一连找了十多天，却连她的面都没见到。
夏日的午后，天气甚是闷热，虹鸣走的累了，就找了个桥洞躺在旁边休息，哪知一躺就睡着了。等他再醒过来的时候，发现自己躺在公棚里，衣服也被换掉了。旁边还站着一个跟他差不多大岁数的男孩，见虹鸣醒了马上去叫”根子师傅”，师傅进来后并没有先问话，只是让徒弟弄了些吃的，看他恢复了些才开始问话：
“你从哪里来的？怎么会一个人躺在桥洞里？”
“我路过大桥的时候，洪水突然来了直接从你的头顶上流了过去”
直到现在虹鸣想起此事仍有后怕:“幸亏他们发现的及时，不然我就不知道自己随着洪水淌到哪里去了。”与此同时,他对根子师傅等人的感恩之情也愈发强烈。
始终没有见到潘女士，机缘巧合，虹鸣在黟县拜史承武先生(原黄山市美术家学会主席)为师，后经先生推荐到安徽省艺校学画，正式开启求学之路。
虹鸣作品
浴难不毁，涅 黄山
虹鸣离开了窗户旁边，这次来黄山，的确是极少的人知道。画展筹办停滞，处境为难。这种失意的感觉让他觉得似曾相识。
1999年到2000年之间，因为上海那边的赞助停止，虹鸣被迫回到了家乡小李庄，但是由于求学而长期负债，萍儿(虹鸣妻子)爸妈决定不再对他支持，甚至要萍儿跟他离婚。当时，虹鸣的家庭矛盾导致他走投无路，不得已又回到了黄山。
“第二次回到黄山距上次离开已是数年，身边的朋友都觉得我应该是出头了”。虹鸣接着说：“我很失意，没脸见黄山的友人。”于是他躲在了屯溪老街小巷里，终日溜达，“那个时候的我，就好比一个孤魂游鬼吧”。
或是因为支离破碎的现实，或是来自有缘人的温暖,他开始改变创作形式，把现实的东西打破，重新构造，并把自己当时的思想和情绪转为符号作入画中。于是《徽祭》三部曲诞生了。这几幅作品是虹鸣绘画人生的重要转折的标志，为后来的完全美学主义打下基础。
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