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关于《流浪地球》,你需要知道的50件幕后故事

时间:2019-02-08

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《流浪地球》的核心故事和情感是吴京和屈楚萧的父子情,一段非常传统典型的中国父子情感,父亲永远是威严的象征,但是父爱是真切的。

这也是郭帆的个人体会,他的父亲在他的回忆中就是一个背影,而如今面对只有四岁的儿子,郭帆也难以开口说“我爱你”。

吴京饰演的父亲与幼子的亲情时刻

吴京饰演的父亲与幼子的亲情时刻

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编剧希望塑造出特别中国化的人物、平凡普通的小老百姓。

比如吴孟达饰演的老韩是一个建筑工人,他是在沙县小吃吃葱油面时结识了爱人。在上海看到上海中心时,他说了一句台词:“这栋楼是我造的。”不过这段剧情后来因为时间和叙事原因被删除了。

吴孟达饰演男主角的外公

吴孟达饰演男主角的外公

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视觉体系是文化语境之外的另一个问题。

美国科幻电影数十年的视觉元素积累和尝试,让观众已经接受《明日边缘》式的外骨骼装甲,却很难接受钢铁侠的头盔打开后是一张中国演员的脸。

在众多美学流派中,郭帆最终选择了苏联式的重工业美学风格与中国现实情况相结合。

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电影中从北京到苏拉威西经过上海这段路的山,设计上的要求就是中国化,杜绝《指环王》式的、欧洲式的、魔幻化的山。所以最后的设计基本和泰山周边的山是类似的。

电影中的中国救援队

电影中的中国救援队

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航天部分基于真实的中国航天技术,偏写实。

好莱坞科幻片里的宇宙空间站往往是极简风,会把物体表面做得整洁干净,但是《流浪地球》里的空间站是介于真实与未来感之间,剧组其实想做得更现代一些,但是受限于资金和技术,做不出来;但另一方面,也不希望呈现特别极简风的未来质感,所以做了一个平衡。

《流浪地球》中的太空舱内部场景图

《流浪地球》中的太空舱内部场景图

《流浪地球》太空舱剧照

《流浪地球》太空舱剧照

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行星发动机的部分是具有重工业感和机械感的。美术指导郜昂分析,其实从空气动力学的气流扰动来说,发动机的整流罩和外壳都需要更平滑一些,但是《流浪地球》并没有做成类似《独立日》中的极简风格,而是让整流罩呈现出钢筋混凝土的结构,符合剧情需要,也是比较苏联式的美学风格。

郭帆认为,苏联美学风格“是唯一我们能够找到的、跟中国人有情感连接的工业设计,你可以看长安街依然保留了好多钟楼,特别是军事博物馆,典型的,那是一套美学体系,我们对那个东西有情感。”

行星发动机

行星发动机

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确立了苏联工业风的美学概念后,接下来的工作是把风格呈现为具体的视觉。郜昂为地下城、地表景观画了无数张草图,绘制出剧本里没有提及、但却是电影所需要的细节。纸上的工作难以计量,最终全片的置景延展面积有近10万平方米。

电影中的行星发动机

电影中的行星发动机

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美术指导郜昂参与过《三体》,定人选之前,郭帆见过很多国内一线的美术指导,但最终被郜昂的一句话打动了:“该犯的错我都犯过一遍了”。没想到《流浪地球》开拍了,更多的问题还是来了,郭帆开玩笑吐槽:“骗子,还有很多弯路没走。”

但值得欣慰的是,弯路过来,大家的进步非常明显。《流浪地球》分了两部分来拍摄,一个是地面,一个是天上。经过了地面的100多天的磨合和训练之后,再拍天上的时候,已经有一个很大的跨越。在太空空间站里面,置景美术等各方面都要比地面那部分更得心应手。

《流浪地球》中的太空舱内部通道图

《流浪地球》中的太空舱内部通道图

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《流浪地球》筹备阶段,剧组有一个“四大金刚”的说法,指的是四个常规拍摄中不会涉及的特殊部门:维塔工作室、UI组、MDI、希娜魔夫。

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UI是User Interface(用户界面)的简称,科幻电影中那些酷炫的屏幕效果都是由UI组设计制作。好莱坞科幻片大多都用“贴绿”的方式拍摄屏幕,已经是很成熟的技术。

但是此前中国没有科幻片,更没有UI组。UI以一个工种出现在电影剧组里,郭帆虽有预见,但没想到竟然是一个要成建制的部门。

刚进组时担任副导演的柯珂,不得不转为UI总监,导演助理沈晶晶也转成了UI执行。预算不够,技术问题难以解决,UI组就用“土法特效”和人海战术解决难题。

《流浪地球》中每一个屏幕都是真实的,演员触屏时的指纹也能被清晰拍摄下来。有时候一个场景中会有一百多个屏幕,为了省钱,屏幕是裸屏,后面没有壳,在青岛拍摄又潮湿,经常会短路。因为没有工业化相对应的部门去支撑,怎么同时控制一百多个屏幕开启又关闭就成为一件难事。最后的解决方式是每一个屏幕后面都连一个笔记本,每一个笔记本后面都有一个人去控制屏幕,屏幕中的画面是提前做了一千多个动画放在里面,但仍需要事先排练操作,才能让屏幕与演员的表演相匹配。

吴京和电影中的屏幕

吴京和电影中的屏幕

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