在这样子的虚伪世界，人类最后能够相信的仅存真实，或许只剩听觉；或者说，音乐。
在西方艺术的观点里，音乐是最纯粹的一种艺术，不受任何俗世所干扰。十九世纪批评家沃尔特·佩特便认为，所有艺术发展到最后，都具有音乐的倾向。在《银翼杀手》中，瑞克那栋了无品味的宅邸，唯一奇特的存在便是钢琴，他也常常谈着钢琴来回想自己的梦境。当复制人瑞秋来到他的房子弹起钢琴，一边弹一边质疑自己学弹琴的记忆也是一场虚假而感伤时，瑞克告诉她＂你的琴音很美。＂过往的虚假在当下的美好感受下，重担似乎减轻了一些；最后，两人开始作爱。
于是，当瑞克在《银翼杀手2049》再一次登场的第一幕，便是被K听到了琴音。当他俩一边走进投影歌厅一边打架时，舞台上出现早已死去五十多年的猫王（又一个视觉上的谎言），高歌起了一首歌＂I can’t help falling in love with you＂：
Wise men say， only fools rush in（明眼人说，只有笨蛋才会一见钟情）
But I can‘t help falling in love with you（但我仍情不自禁的爱上了你）
As the river flows gently to the sea（犹如流川奔海）
Darling so we go（爱人啊我们走吧）
Some things were meant to be（去做我们命中注定该做的）
Take my hand（抓紧我的手吧）
瑞克说，他喜欢这首歌，听完这话的K就停止了出拳。非常有趣，这首歌便是他与瑞秋当初邂逅的情境以及心境。如果说瑞克的眼睛让他学会了不要轻易相信，他的耳朵则让他情不自禁获得了爱情；而爱情，正是人类最为原始的情绪之一，与理性支持的知觉相对，也与与知觉关系甚密的视觉截然不同。
《银翼杀手2049》的人们都活在一个孤独的世界，彼此并不认识彼此，科技的进步更让一切都显得微不足道。然而，唯有音乐这个最为原始的默契，依旧在科技的天罗地网下留了下来，留在人类与复制人的灵魂与本能中，为人类灵魂并未完全被科学科技给取代的，独一无二的真实，做了一次无形却高亢的证明。
▲从香港变成北京，从大雨变成大雪
《银翼杀手2049》的剧组曾说，本片在视觉设计上的灵感来源，一部分来自中国的北京。
几年前，《银翼杀手》第一部的导演雷德利·斯科特来到北京工作，曾兴奋地打电话回美国跟人说：＂就是这里！这里就像我拍的电影的真实模样！＂他指的，是北京城那种雾霾无所不在，渗透进五光十色的水泥丛林的景象，完完全全与他当年用1980年代的亚洲都市（新宿、香港）混合科幻想像的美术概念完全一致。在他眼中，北京与王尔德叙述的＂雾都＂伦敦截然不同，是完全属于工业时代的、现代的、可能也是后现代的，科技发展与亚洲风貌融为一炉的诡异地带。
《银翼杀手2049》的导演丹尼斯·维伦纽瓦也深表认同，因为他是一个加拿大人，对于这种会下雪的城市，远比原先的香港更共鸣。遂决定以北京雾都的形象，加入本片的美学之中。
从南方香港变到北方北京，最后造就的差别，便是两片结局意象的不同。
《银翼杀手》的结局下了一场大雨，《银翼杀手2049》的结局则是下了一场大雪。雨跟雪差在哪里？雨水的来临总是劈哩哗啦的躁动，淋身更是叫人烦躁，却也能洗尽一切的污秽与恶臭，让人期待雨过天晴；雪花却是无声无息的降临，除非有人为你拨开它，否则雪将会默默的将万事万物覆盖，不留任何痕迹与温度。雪是看似无害的残酷，在《少女终末旅行》（Girls‘ Last Tour）里，两个少女在地球毁灭后的冰天雪地中流浪，一个问：＂这里是不是地狱？＂另一个答：＂不是，地狱比这里温暖多了。＂说的正是如此。
瑞克追捕的复制人罗伊，最后在雨天死去（正如他的遗言一般＂泪水消逝在雨水之中＂），这是最符合他这个人一生的结局。同样的，在雪花之中选择离去，正是最为适合K这个男人的时机。当他流着血迹躺在楼梯，他很清楚，他这一生都像在雪地奋力行走，当风暴过去，却又没有任何足迹留下，能供别人知晓。雪看得到，但触摸不到，这些特质就像K一样。唯独只有他自己能够吊唁自己，在这一片广阔的大陆上，为自己即将逝去的仅有的存在感，献上最后的一战。他不曾目睹任何的银河，更不曾目睹猎户座的星河之美，有的只是对自己这微不足道的孤独一生终于发奋完成什么的满足，以及最后一次或许也是第一次，为他人的幸福发自内心的微笑。
▲人为何为人？基督宗教的隐喻和存在主义的悲剧
在故事中段，K的女友乔伊给了他一个新的名字叫joe。K与Joe同时也是弗兰茨·卡夫卡的两本小说──《审判》与《城堡》主人公共同的名字。这个取名的象征，注定了《银翼杀手2049》的故事内核，将是一部卡夫卡式的、也是存在主义式的悲剧追寻。
