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《银翼杀手2049》到底说了啥?带你看懂这部好片

时间:2017-11-02

《银翼杀手2049》却反其道而行,它的画面永远都是一个无边无际的广大领土,上头却一无他物,只有少少的建筑道具,更多时候只有主人公自己与他的车,让观众的目光与精神不被任何外物影响,只能彻彻底底的凝视着他,却又感受到一层朦胧的神秘。

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例如,当男主角K第一次前去"退役"了逃亡中的八型复制人萨珀时,四周的自动化农田以圆周状一路绵延到地平线的另一端,广阔不已,却又平坦,地表上竖立的事物只有一棵枯藤老树与伫立着的K的背影,而显得无比突兀。这一幕,便默默的向观众透露了这个新的主角在这个新世界的定位是什么:形单而影薄、遗世而独立、一个无法融入周遭的人。

2049的洛城是一个霓虹灯林立、人群拥挤的城,各式各样的人种如中国人、韩国人、日本人,都为了生活奔波而在这里来来去去,彼此擦肩,彼此冲突,彼此相处。然而,只有K每每在这里头走动往返时,他的身旁却总是被一团又一团汽车与大楼排气管喷发的灰雾给包围,他的样子也被黑影垄罩,让人看不清他的神情,究竟是像他在工作时一如往常的严肃?还是在家中与AI女友对话的放松?还是介于两者之间的沉思?这些让K与周围的所有人格格不入,他无法成为街景的一部分,只能成为他自己,正如他作为猎杀复制人的复制人的双重背叛的身分,让他永远无法与人类与复制人打成一群。

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大反派华莱士跟K则是一个对比。他住在一栋金碧辉煌的超级大楼(延续了第一集的泰瑞的金字塔办公室),这一栋巨大、富贵、尖端科技、象征人中之人、整座城市甚至整个世界的统治者的皇宫,有的只是简练到了近乎简约、光线充足到近乎刻意,好像娃娃屋似的高度工业设计之感,与外头的洛城那种妓女可以随意出入小吃摊揽客的鼠窝气息,完全是不一样的阶级。这栋大楼的核心部分里面只有华莱士跟秘书两个人,没有其他的闲杂人等出入,他们两个在里面出入的身影也是孤独的剪影,然而他们的孤独与K却是完全不同的意涵,他们的形单影薄代表的是:权力,因为只有华莱士认可的人,才有资格出现在他的身旁与眼前。

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这些雾里探花的独特构图,构成了《银翼杀手2049》在视觉画面上有别于其他科幻大片的奇特氛围。同时,这种美学风格也叫人不禁联想到俄罗斯的艺术大师:安德烈·塔可夫斯基。因为在塔可夫斯基自编自导的科幻电影《飞向太空》与《潜行者》中,便常常出现这一种空荡阴幽的气氛,主角像K一样,会在一个又一个极简风格的神秘时空中穿梭,孤独的想要探索真相,也探索自己。

▲用说谎的眼睛,探索真实的灵魂

《银翼杀手》与《银翼杀手2049》的片头一样,都是由一颗巨大的人类瞳孔开场。俗话说"眼睛是灵魂的窗户",罗兰·巴特也说,人类婴儿学会转动眼珠凝视爸妈的那一刻,才是人类灵魂真正诞生的时间。在银翼杀手的世界,眼睛与视觉所代表的却是非常不同的意义,那便是:说谎。

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在《银翼杀手》中,复制人逃犯一伙人为了找上它们的造物主泰瑞,前往一家隐密的实验室,里面批发生产的,正是人造的眼珠。眼睛曾经是人体最独一无二的器官,犹如灵魂,在2019年,科技却已经进步到能够批发与肉眼别无一致,甚至更加清晰的眼睛器官,如同复制人与人类的关系那样。于是,当逃犯找到了泰瑞,他杀了他,并且戳破了他的眼珠,残忍的嘲讽了这些"器官替代品"再厉害都无法替代生命,尽管人类明该清楚如此。

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