《银翼杀手2049》却反其道而行，它的画面永远都是一个无边无际的广大领土，上头却一无他物，只有少少的建筑道具，更多时候只有主人公自己与他的车，让观众的目光与精神不被任何外物影响，只能彻彻底底的凝视着他，却又感受到一层朦胧的神秘。
例如，当男主角K第一次前去＂退役＂了逃亡中的八型复制人萨珀时，四周的自动化农田以圆周状一路绵延到地平线的另一端，广阔不已，却又平坦，地表上竖立的事物只有一棵枯藤老树与伫立着的K的背影，而显得无比突兀。这一幕，便默默的向观众透露了这个新的主角在这个新世界的定位是什么：形单而影薄、遗世而独立、一个无法融入周遭的人。
2049的洛城是一个霓虹灯林立、人群拥挤的城，各式各样的人种如中国人、韩国人、日本人，都为了生活奔波而在这里来来去去，彼此擦肩，彼此冲突，彼此相处。然而，只有K每每在这里头走动往返时，他的身旁却总是被一团又一团汽车与大楼排气管喷发的灰雾给包围，他的样子也被黑影垄罩，让人看不清他的神情，究竟是像他在工作时一如往常的严肃？还是在家中与AI女友对话的放松？还是介于两者之间的沉思？这些让K与周围的所有人格格不入，他无法成为街景的一部分，只能成为他自己，正如他作为猎杀复制人的复制人的双重背叛的身分，让他永远无法与人类与复制人打成一群。
大反派华莱士跟K则是一个对比。他住在一栋金碧辉煌的超级大楼（延续了第一集的泰瑞的金字塔办公室），这一栋巨大、富贵、尖端科技、象征人中之人、整座城市甚至整个世界的统治者的皇宫，有的只是简练到了近乎简约、光线充足到近乎刻意，好像娃娃屋似的高度工业设计之感，与外头的洛城那种妓女可以随意出入小吃摊揽客的鼠窝气息，完全是不一样的阶级。这栋大楼的核心部分里面只有华莱士跟秘书两个人，没有其他的闲杂人等出入，他们两个在里面出入的身影也是孤独的剪影，然而他们的孤独与K却是完全不同的意涵，他们的形单影薄代表的是：权力，因为只有华莱士认可的人，才有资格出现在他的身旁与眼前。
这些雾里探花的独特构图，构成了《银翼杀手2049》在视觉画面上有别于其他科幻大片的奇特氛围。同时，这种美学风格也叫人不禁联想到俄罗斯的艺术大师：安德烈·塔可夫斯基。因为在塔可夫斯基自编自导的科幻电影《飞向太空》与《潜行者》中，便常常出现这一种空荡阴幽的气氛，主角像K一样，会在一个又一个极简风格的神秘时空中穿梭，孤独的想要探索真相，也探索自己。
▲用说谎的眼睛，探索真实的灵魂
《银翼杀手》与《银翼杀手2049》的片头一样，都是由一颗巨大的人类瞳孔开场。俗话说＂眼睛是灵魂的窗户＂，罗兰·巴特也说，人类婴儿学会转动眼珠凝视爸妈的那一刻，才是人类灵魂真正诞生的时间。在银翼杀手的世界，眼睛与视觉所代表的却是非常不同的意义，那便是：说谎。
在《银翼杀手》中，复制人逃犯一伙人为了找上它们的造物主泰瑞，前往一家隐密的实验室，里面批发生产的，正是人造的眼珠。眼睛曾经是人体最独一无二的器官，犹如灵魂，在2019年，科技却已经进步到能够批发与肉眼别无一致，甚至更加清晰的眼睛器官，如同复制人与人类的关系那样。于是，当逃犯找到了泰瑞，他杀了他，并且戳破了他的眼珠，残忍的嘲讽了这些＂器官替代品＂再厉害都无法替代生命，尽管人类明该清楚如此。
