除了这两件事情外，电影还有不少的细节也与小说原作有关，例如K记忆里的童年曾经待过的童工工厂，在小说中有类似的地方，便是被遗弃的低等人类讨口饭吃的北方贫民窟。碍于篇幅，在此不述。
▲文明的倒退：从赛博朋克到废土
许多地方都显示，从《银翼杀手》到《银翼杀手2049》中间，故事中经历30年的变迁之中，地球遭逢了一次巨大的浩劫，让整个文明原地踏步甚至倒退，也让故事发生的地点──洛城的都市样貌，从赛博朋克（cyborpunk）式的纷乱，变成了废土（Wasteland）式的干枯。
每一部的科幻电影背后，或多或少都都藏了对现实世界的隐喻。《银翼杀手》也不例外，当年替本片一手打造演员服装的总监迈克尔·卡普兰（Michael Kaplan）曾说，他设计的瑞秋服装＂在未来也是可信的，但也却是取经于往日的黑色电影＂（believable in the future， but with her feet firmly planted in film noir past）的存在。这个形容同样适用于银翼杀手中的洛城，全世界的精锐都前往外层空间发展，留在地球的只有少数富人与大批的穷人、恶人与离不开的衰人，造就了这个都会的奇特风景：象征＂落后＂的亚裔劳工与亚洲食物的面摊到处林立，与在天空飞天遁地的尖端科技飞车成了强烈的矛盾与对比。这是赛博朋克电影最常出现的元素＂矛盾＂。高度科技发展下被牺牲的低度开发区域、政府与企业高度集权下被统治的广大无力人民，以及反乌托邦（Dystopia）的世界观细节。
深受银翼影响而拍出《攻壳机动队》的日本动画导演押井守说过，他认为《银翼杀手》这部电影之所以如此当年票房失败，却在日后逐渐深入人心，是因为我们的地球正在逐渐变得越来越像片中的世界，像瑞克戴克一样的人更是变得越来越多。他们不在乎关心社会的伦理、因为无能为力，于是也就不再关心他人的生死与委屈，不把人当成人。
奥地利作家罗伯特·穆齐尔在小说《没有个性的人》中，便叙述了一大批的瑞克聚集在一座城市生活时，会是多么恐怖的光景：
＂空气和泥土构成一种蚁穴，交织着一层层交通繁忙的街道。空中运输工具、地上运输工具、地下运输工具，管道风动送人装置，汽车链水平方向疾驰，快速电梯用泵把人群垂直方向从一个交通平面打到另一个；在交通连接点上，人们从一个运输器械跳进另一个，被它们的节奏，被在两个轰鸣着的速度之间形成一种中略、一个休止、一种二十秒的小裂口的节奏吸附和卷入，在这个一般性节奏的间歇里互相急促交谈几句。问题和回答的声音像机器的部件那样交错连接，每个人只有完全的明确任务，职业在一定的地方成群的聚拢在一起，人们边吃边进行，休闲娱乐集中在别的市区，又是在别的什么地方耸立着塔楼……＂
这不正是《银翼杀手》片中的场景的样貌吗？押井守说的实在有理。
到了《银翼杀手2049》的风格，这种赛博朋克的风貌则衰退了，取而代之的则是废土风格──一种绝望感更为强烈的风景。
废土风格跟赛博朋克一样，是科幻作品常常出现的一种世界观，而且常常被一起归类于末日幻想（Apocalyptic）的类型之中，因为它们都对人类的未来感到悲观。前两年火遍全球的大片《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》便是最最典型的废土故事，叙述全世界面临了一场空前巨大的生态浩劫后，人类社会遭到毁灭，文明与科技因而倒退，废墟比新建筑更多，残存的人类为了争夺残余的生活资源，例如干净的水与食物，展开了无尽的流浪或战争。
在《银翼杀手2049》上映前，华纳公司发表了三部官方短片──《黑暗浩劫2022》《Nexus： 2036》《无处可逃2048》，叙述了电影片头那个逃犯巨汉萨珀的逃难过程，并揭露了他被通缉的主因，是因为他与复制人同伙们在2022年参与了一场袭击，让美国陷入长达数周的断电，自动化工程全数停摆让地球上的人类陷入了断粮危机，所有的计算机建文件也随之销毁，让复制人的履历变的无处可查（便是瑞克在第一集时从警察拿来的那些资料）。而此后复制人也被封杀，虽然此后恢复，但他这样的八型复制人不允许出现在地球。
这场危机造成的骨牌效应，让银翼杀手世界中本来已经够为悬殊的发展差距更加拉大。外星移民的产业仍旧不同的在发展，地球上的人们却逐渐耗尽资源，走向更加荒凉匮乏的生活。在《银翼杀手》中，观众偶尔还能看见瑞克穿梭于表演舞台与饮料摊贩这些地方，到了《银翼杀手2049》的K，地球上的娱乐不仅30年来不曾改变，反而还更加空虚，搭配上《银翼杀手2049》取回小说原作的故事设定突显了地球上已经没有多少动植物的事实，更让废土风格的气息愈发浓烈。
